阿正 它势不可挡的足音已经传来了！

　　在世纪末的钟声即将敲响之际，在我们的生活已被信息重重围困
的今天，谁都不会否认，“数字化”的时代正在到来。但对老百姓而
言，“数字化时代”还只是一个不太明朗的概念。那么，它究竟是个
什么“模样”呢？你们能否描述一下它的景象？

　　南帆 它无所不能。我们为之欢 呼，但必须保持警觉。

　　我们知道网络正在为我们制造一个新的空间。人类的生存会越来
越依赖这个机器系统。依赖的结果是什么？人文学者都看到了它的好
处，知道许多好的变化正在因计算机而发生。但对其中的某些变化，
人文学者始终保持着警觉，并在内心深处怀有某种恐惧感。人类非常
依赖它，而它操纵在谁手里呢？如果这个系统出了问题，人类将怎样
生活？在今后的生活里，对计算机的能量，怎样估计都不会过分。网
络和电子传媒系统，正在改变人类的文化和生存状态，改变人类几千
年来形成的以书写文化为中心的状况，甚至导致视觉时代的重新到来。
我们特别关心的是，它的后果将是什么？

　　毛祥东 人类觉得自己长寿了！

　　2000年后，世界手提电话数量将达到十多亿部，它将不仅仅是通
话工具，而将与计算机相结合，可以进行文字、图像、声音等超文本
内容的传输，个人所需要的各种功能它都会有。随着网络的普及，每
个家庭都离不开它。信息高速公路将改写我们借助汽车、飞机等工具
去异地办事的历史，在网络终端你可以做许多的事，包括自由地实现
交流与交换，快捷成了它的最大特点。人类因此会觉得自己越来越长
寿，生活内容越来越丰富，因为效率高了，一天也许能做以往需要用
一周来做的事，人的生活将产生本质性的转变，即由原子（物质）的
时代进入比特（数字化）的时代。

　　阿正 包括文学活动在内的人一切生活，都避不开数字化时代的
冲击。

　　现在我们谈论一个问题：数字化时代的文学与今天会有什么不同，
网络空间对文学会产生怎样的影响？

　　南帆 文化的无政府主义和软件设计师的强权都可能出现。

　　第一个影响可能是文学书籍的大量消失。目前我们所见到的文学
的基本载体，就是书籍。而在数字技术产生以后，包括文学在内的所
有知识的贮存、分类，包括图书馆的形式等，都将被改变，一张小小
的光盘就可以容纳几十本书的内容，而且还可以有声、像的配合，这
一点是目前最直观的变化。

　　其次，围绕书写文字形成的几千年来的社会学体系将会消失。我
们作为作家的一般历程，是识字、写作、投稿、编辑审稿、出版，然
后是评论家的评论。而在数字化时代，网络成为最基本的载体，人人
都可以自由地发表作品，不会有编辑来审查，而哪怕是名家的作品，
任何人也都可以当即在网络上发表批评意见，藐视权威。于是我要问，
文化的无政府主义是否会产生？是不是真的“一只狗都可以在网络上
发言”？

　　其三是文学的多媒体文本大量出现，文学工作者在那种超文本中
的作用，可能只是很小的一部分，比如做文字说明。在超文本中，任
何文学故事的情节发展都是多重选择的，读者可以参与进去，可以选
择，文学作品之中文字组织的种种既定的规则可能不复存在。这在形
式上与实验性作家的探索很相像，都希望给读者一个阅读的自由和精
神的自由，但本质上却不同，因为尽管数字技术在超文本方面创造了
自由，但同时它也设计了作品的框架，自由终究是有限度的，这种限
度掌握在软件设计师手中，他给了你巨大的新的空间，但又给了你新
的界限，你永远也走不出这个界限。

　　毛祥东 数字技术将推动文学的发展。

　　数字化技术首先是为文学的创作和出版提供了极大的便利。比如
大家都知道在写作、编辑、排版、印制过程中数字技术的贡献，还有
文学载体的丰富和表现形式的丰富。当然在这些直观的“好处”背后，
也有负面的影响，比如作者与读者乃至中间商都必须按一定的形式去
做，讲程序，讲标准化，有一些规范方面的限制。

　　更大的影响可能是作品的发表形式和过程。除光碟之外，作品可
以直接置于网络服务器，所有的人可以通过网络去阅读，而不必买传
统的文本。当然前提是作家愿意让作品与人共享。

　　作品的网上交易肯定会出现，而由于它的出现，作者与读者之间
繁杂的环节全部消失，周期缩短到几乎同步，任何批评、修改都可以
即刻进行……从总体上说，这是一场革命性的变化，它将推动文学的
发展。当然，传统文本可能在局部被排除。

　　南帆 文化英雄的倒下未必是一件好事。

　　数字技术为文学提供的工具及载体的变革是显而易见的，这不是
问题。真正的问题是，在以书写文化为中心的时代，文化的英雄是作
家，所有的编辑、媒介都围绕作家来建构文化体系，而在数字技术时
代，人人都可以写作，文化英雄的魅力可能被湮灭，权威可能失去，
这个变化将给社会带来什么？以往的作家之所以成为作家，一定有它
的理由，而网络时代这个理由不复存在，人人都可以参与，那个时候，
民族的文化水平是上升还是下降呢？这是一个难以估计的问题，也许
我们会看到信息垃圾充斥网络。从这一点上说，人人参与的便利未必
一定是一件好事。

　　毛祥东 IP制造了更严酷的竞争，因而它的推动就更大。

　　不能这么悲观。在数字化时代，出版商仍将存在，不过它将以新
的面孔即IP（信息提供商）的身份出现，它的工作包括选择作品、包
装作品、建立主页、网上宣传及推荐、销售。IP出现后，正因为网络
作品太多太多，它必然对文学创作者提出新的挑战，谁能被IP选中、
受到读者青睐？竞争会更加激烈，写作的时间周期将被要求缩短。由
于网络技术很容易将所有同类作品放在一起，给读者带来比较、选择、
鉴别的便利，提高读者的鉴赏力，也给作者带来严峻的考验，并最终
促进文学创作。

　　南帆 IP权威可能取代文化英雄的权威，我对此喜忧参半。

　　IP的权威因此变得可怕了。它是否会垄断一切，包括阅读趣味的
选择？谁来充当IP？它是否会封杀一些他所不喜欢的作家？与此同时，
古典文学的原则将遭到冲击，商业文化将越来越盛大，其不动的原则
就是速度。文学家花20年写一本书，你花一年写20本书，最终在文学
史上留名的是文学家——这个传统的说法可能被改变，速度的重要性
眼下已经被畅销书运作模式所夸大了，而速度恰恰是与文学发展的原
则相悖的。文学对人类奥秘、生命及人性的思考必须是深刻的，它不
能比速度，而它一旦进入商业网络，它就身不由己，你写得慢，作品
就可能没人购买，你的经济状况就会很糟糕，所有的倾向都在鼓励速
度。这种出现在印刷文化末期的现象，在数字技术时代是不是会被进
一步夸大？这对文化的影响将是怎样的？

　　IP肯定能比印刷文化时代的书商提供更多的作品，给读者提供更
大的选择空间。但另一方面，问题也许会越来越严重，文学的传统功
能、意义和诸多原则可能会失去。