当初“东岳文库”的策划并不被完全看好。市场引领整个出版界，这个选题显然有些“吃力不讨好”的嫌疑。然而和作家一碰头，双方很快达成共识。“东岳文库”出版层次高，全是著名作家有分量的作品，开本的纸张是专门从纸厂订做的。从作者交稿到出版，只用半年时间。在日本的书店里，文库本摆在最引人注目的地方。作家能够进入“文库”是一件值得引以为豪的事情。山东文艺出版社社长路英勇认为，出版文库是世界行为，是必然的发展方向，也可能为社会接受，也可能不接受，但作为文艺出版社，需要担当这个重任。引用文库非常必要，“东岳文库”是一个全新的概念，它不同于日本的文库本，而是与中国实际相结合，采用国际开本，并根据阅读习惯，使厚重的作品拿在手里却很轻巧。
前一段时间“孤篇自荐”活动对于哪位作家入选，曾引起很大争议。那么，山东文艺出版社是否会遇到同样的问题？路英勇说，出版是个性化的，它只代表了山东文艺出版社的判断，文学本身的价值判断是很难的。作为出版社需要有一个明确的判断，因此出版社一直在关注作者的创作，看作者是否能达到一种境界。
以前出版作家的选集，没有总体规划，山东文艺出版社以“文库”统领所有作家，将成为当代文学作品的精华所在。路英勇有一个长远的想法，就是将所有重要作家的主要作品都收入“东岳文库”，靠文库提升出版社的形象，同时也向更为广大的读者介绍作家。在双方的不断交流和讨论过程中，扩大“文库”影响，慢慢在全国形成一个良好的氛围。然而“东岳文库”门槛高，势必在中国作家中优中择优。
“东岳文库”在山东文艺出版社的年度计划中占了很大比重，且已被列入国家“十五”规划。路英勇介绍说，山东文艺出版社现在“三条线”并进互动，并逐渐向艺术上发展。一是文学积累，如《东岳文库》；一是原创文学，如“新世纪长篇小说；三是外国引进文学作品。现在文艺类出版社算不得很景气，何况山东文艺出版社没有教辅书的市场。在这种情况下，路英勇想，文艺社必须把文学出版作为追求目标，追求真正的文学性，在同类出版社中形成自己的个性。
纯文学图书市场曾一度低迷。然而“东岳文库”却受到前所未有的欢迎。路英勇说，因为“东岳文库”没在单纯地追求文化品位，同时也在走市场。如果没有借鉴日本的“文库”，摆在读者面前的，或许是32开、高精装的“东岳文库”。但是，路英勇显然早就意识到这一点：出版必然是两个效益的结合，因此，他们将低价位、小开本作为“东岳文库”的形象走向市场，而且在北京图书订货会上大受欢迎。路英勇说，他们的出版意图就是以高品位、低定价的形式，以平易的外观，让作品走向更广大的读者，让他们买得起，看得起。
作为出版社来讲，通过出版“东岳文库”，眼界更为开阔。责编以“曾经沧海难为水”来形容“东岳文库”的价值。编过“东岳文库”，使编辑们对整体出版物的审美价值也提高了。门槛不肯放低，因此能进入“文库”的作家就少，这个巨大的工程能否坚持到底，现在来说还有些难度。这是一个长期的计划，可以纵向和横向实行双开放，即随时可以加入好作品和好作者，不划句号。
