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“工作室”在电脑图书领域将成历史名词？听起来似乎骇人听闻，但在不少业内人士看来却是无奈的现实：曾经辉煌一度的工作室，目前正在衰落、分化、隐身或改换行头，很有可能在不久的将来，逐渐淡出电脑图书市场。
任何事物的发展与消亡总有其过程，工作室也是一样。自上世纪八十年代末最初一批工作室先驱诞生起迄今，它已经历了十余年的风风雨雨，从年代来看虽不久远，但在阶段上来看，工作室确实更像徘徊于末日光景，衰微的趋势已日渐明显。
没人能否认工作室曾经有过很辉煌的年代。早在八十年代末，那时中国电脑图书市场还几乎一片空白，工作室就因拥有极其敏锐的嗅觉得以诞生，并显示了新生命的非凡生命力；九十年代之后，尤其是划时代的W in95推出之后，工作室随着电脑图书市场一起进入高速发展期；W in98的推出时期更是把工作室推至顶峰，使得工作室成为电脑图书创作最普遍的组织形式。曾有人这样描绘当时的风光：光是中关村附近林林总总的工作室，就多得让人没法数得清。
时过境迁，工作室的风光终于黯淡下来。谈及往事，许多工作室的负责人都感慨万千。曹康，这个成立于1996年的康博工作室的负责人就感叹说，在先前，尽管版权制度尚未普及，但工作室的总体形势却很不错，不仅收入稳定，而且出书的质量也比现在好很多。无论在读者还是出版社眼中，工作室都是很响亮的名称。
“而现在，工作室的名声被搞臭了。”谈到现状，曹康的语气颇为无奈。“原因有很多，主要是因为这个行业出现泡沫了。众多出版社纷纷在挤进这个市场，工作室也随之泛滥成灾，泥沙俱下。工作室整体水平和着整个行业的急功近利导致质量下滑。”
据介绍，目前全国各地出版电脑图书的出版社超过半数家，每年计算机图书超过8000种，估计工作室的数量也不下数千。但总得说来，能有品牌的工作室和图书却寥寥无几。许多工作室都没有相符的编辑实力，出书粗制滥造；有些有实力的工作室又急于大量出书，难以保证图书质量；甚至还有一些工作室为眼前利益而有悖商业道德，出现不少一稿多投，捞一笔就开溜的事件。
曹康认为，目前很少有工作室能够大投入、纵向地做书，都在低档电脑图书市场恶性竞争，使得大量图书选题重复，而这又直接导致了整个行业利润的下滑。他说，以前一本书能卖20万册，如今最多能卖几千册。无论是单书的印数、销量还是效益，都在急剧下滑。长此以往，工作室怎能生存下去？
记者也注意到，在今年出版的各类电脑图书中，标明为某某工作室编著的并不多。与几年前相比比率明显减少，这或许从另一面也说明：工作室的品牌已逐渐失去了市场和出版社的认同。
工作室与出版社的关系一直被描绘为“鱼水相依”、“相互依赖”。但在实际操作中，两者的关系却远非那么融洽。作为民间组织形式的工作室与企事业型的出版社之间，总免不了枝枝节节的各种矛盾。
最近，人民邮电出版社停止了与门槛工作室的合作，据说门槛工作室也搬离了人民邮电出版社的大楼。据该社一位编辑介绍，双方合作不愉快由来已久，出版社主要对门槛工作室的“三心二意”感到不满，认为门槛工作室与太多出版社合作，无法保证供稿质量。而据知情人介绍，双方的反目的原因并非如此简单。
抖斗书屋是知名的工作室之一，其负责人史惠康这样归纳：出版社对工作室的态度是“又爱又恨”。一方面，出版社在很大程度上必须依赖工作室的供稿；另一方面，工作室一旦壮大，就很可能朝公司化发展，并最终发展为与出版社分庭抗礼的独立书商。出版社无疑存在两难的考虑：既要不得不维持与工作室的长期合作，又担心会导致养虎为患的恶果。而某工作室的负责人则透露，而当年他们都是在和出版社的合作中不断壮大的，但后来合作不下去，主要还是利润分成方面出现分歧。明显的是，一些出版社正试图走一条脱离工作室的发展道路。
这种矛盾心态影响了出版社与工作室之间的许多具体合作。史惠康举例说，出版社把大小工作室不分区别对待，在报酬上实施一刀切，就是这种矛盾心理所致。工作室即使想做大投入的图书，也往往因得不到出版社的支持与保护而最终放弃。这样一来，工作室也就失去做品牌的积极性了。
北京希望电子出版社是最典型的和工作室共同起家代表之一。当年仅为公司一个事业部的图书，在与东方人华等一批老工作室的合作过程中，最终壮大而成为庞然大物。不过如今，它已放弃了与老伙伴的联姻，另起炉灶。据秦人华社长介绍，现在希望电子出版社采取的是新型的合作方式，就是由出版社提供服务、设备、资金和场地，而工作室则依附于出版社，各负责一个方向，更具专业开发组的性质。“就像卫星城一样紧围在出版社周围。”她这样形容道。
秦社长告诉记者，不和外面的工作室合作，主要是因为他们技术不专一，方向不明确。
航空航天大学出版社的说法也异曲同工，该社乔社长告诉记者，因为出版的都是特别专业类图书，所以不存在与工作室合作的必要。
有些人担忧：一旦这种独立趋势在出版社会得以推广加强，工作室无疑将成为无家可归的弃儿。也有人说，真是金子是谁也不会舍得丢弃的。
东方人华的前身是老牌的鑫万博创作室，负责人李振格在接受记者采访时却反复强调：“东方人华已不是工作室，而是具有独立法人资格的公司。”作为工作室的代表人物，他的说法颇让记者诧异。
康博工作室的曹康先生认为，李振格先生的反应完全可以理解，除了工作室名声不好，政策上的避讳之外，东方人华确实也有别于它的前身鑫万博创作室，甚至存在质的飞跃。他将飞跃归结为三点：一、具有法人资格，是合法公司，而不再是民间组织；二、在管理上趋向科学化，脱离原先小作坊模式；三、在财务方面有大的突破，有固定的品牌。
这样的转变并不仅仅发生于东方人华，更多的工作室都在向公司转化。如康博、抖斗书屋、门槛等较有实力的工作室，都已成立法人公司，就是一些小的工作室，也在纷纷探索改革道路。
由此产生的问题是，我们能否再用“工作室”一词来概括这类变化飞跃后的产物？还是如李振格所说，这些老牌工作室已不再是工作室了？即使在出版业内，这种认识上的分歧也普遍存在。
可以肯定的是，工作室正在逐渐背离原先的民间性质，它的传统意义正在逐渐转化、消失。
谈起这个现象，康博工作室的曹康认为是必然：“工作室发展到一定程度，就必然要超越自身工作室的性质。”
而抖斗书屋的史惠康则认为，目前大的工作室对书的操作基本涵盖了编、印、发的前两个阶段，随着壮大必然会向具有发行功能的图书公司性质演变。据他透露，抖斗书屋就试图拓展这一领域。
出版社也在不断充当着促使工作室自觉演变的角色。相较以前而言，现在出版社与工作室更多选择捆绑式合作方式，具体而言就是成立合资公司，通过资金这一纽带来消除出版社与工作室之间的矛盾，使两者利益更趋一致。如东方人华，它分别与清华大学出版社、北京大学出版社、科学出版社合资成立文源公司、北大宏博和科学出版社计算机事业部。
而这些因市场而出现的新生儿，我们又将如何定义呢？工作室自诞生至今，终于变得复杂和面目全非起来，或说是发展，或说是衰亡。但总的说来，“工作室”似乎注定要成为电脑图书领域的历史名词。
