人民文学出版社1981年版《鲁迅全集》出版之后，学术界又陆续发现了一些鲁迅佚文（约70多篇，另有佚信15封），而且随着时代发展，1981年版全集的注释、校勘、编排所存在的问题与不足也逐渐暴露出来。人文社现代文学编辑室编审张小鼎介绍说，人文社已在鲁迅先生诞辰120周年前夕，大张旗鼓地启动1981年版的《鲁迅全集》的修订工作。本次修订工作汇集了国内鲁迅研究界的权威学者，并将吸收新时期以来的鲁迅研究的新成果，相信修订后推出的新全集会成为迄今为止最权威的版本。为纪念鲁迅诞辰120周年，群言出版社会同国内专家，经过严格审订和精心编辑，出版了《鲁迅佚文全集》，共分著述、书信、译作、附录四部分，其中包括鲁迅的早期著作《中国矿产志》、《人生象学》等，共计100余篇，涉及范围极其广泛。这些文字是鲁迅著作中比较重要的一部分，反映了鲁迅的文化取向，使后人能够更清晰地了解其人生历程。该书大部分的编排均以时间为序，除书信部分外，每篇均注明出处，可以作为1981年人文版《鲁迅全集》的最好补充。
新时期以来的鲁迅研究在鲁迅研究学术史上无疑是最为活跃、最出成果的时期，极大地拓展了鲁迅研究的学术空间，并深刻地影响了整个现代文学研究领域乃至思想文化领域。为了总结这一研究成果，社科文献出版社推出《解读鲁迅》（分《鲁迅其人》、《鲁迅其书》2卷），该书精选了近20年以来研究鲁迅先生及其作品的有创见的文章，不仅具有较高的学术史料价值，而且为鲁迅研究者乃至普通读者提供了回顾、反思近20年来鲁迅研究历史的重要资料。
福建教育出版社出版了“木梨书系·鲁迅读解丛书”，其中《鲁迅：域外的接近与接受》汇集了作者10多年来关注国外鲁迅研究动态和鲁迅在国外的传播与接受的研究论文；《被照亮的世界——〈故事新编〉》，从诗学的角度对《故事新编》进行了深入研究，新意迭出，应当能在《故事新编》的研究史上算做一家之言。
人民文学出版社不仅以“增订本”的方式出版了早已脱销的《鲁迅年谱》（4卷本），还将推出断断续续编撰了近20年的《鲁迅大辞典》（300万字），这两套书均是在80年代前期开始编撰的，但仍然具有较高的史料价值。另外，该社还将推出王富仁先生著的《中国文化的守夜人》，这是作者研究鲁迅和以鲁迅精神分析文化现象的论文集。
鲁迅和鲁学是密不可分的，通过解读、反思鲁学也可更好地解读、反观鲁迅。中国社科出版社出版的《鲁迅学导论》，是著者20多年来思考建立“鲁迅学”的总结性成果，主要论述了“鲁迅学”的内涵与外延，试图构造出“鲁迅学”的学科体系。
山东文艺出版社的《新诠详注〈文化偏至论〉》（裘沙著）一书，重新回顾了鲁迅先生在上一世纪之初标举的“文化偏至论”，这对于当下某些“偏至”的文化现状无疑有警醒意义。文化艺术出版社的《在历史的转折点上——从周树人到鲁迅》，主要从性格、文化、思想等角度探究周树人成为“鲁迅”的原因，很有一些新意。上海书店出版社推出的《鲁迅与许广平》在占有大量资料的基础上，从爱情、婚姻和日常生活角度突出鲁迅作为普通人的一面，写出了一个七情六欲的鲁迅。
值得关注的是，上海文艺出版社推出了王晓明先生著《无法直面的人生——鲁迅传》的“增订版”，该书增补了著者在90年代撰写的研究鲁迅的数篇文章，但其观点仍是一贯的：注重写出鲁迅内心和精神上的痛苦，在鲁迅研究学术史上仍然是一部充满个性的有争议的传记。
随着互联网的发展，出现了一批有关鲁迅先生的网站和论坛，以及一些喜欢或不喜欢鲁迅先生的话题。由人民文学出版社出版的《网络鲁迅》，是第一本有关“网络鲁迅”的文集，书中提出了“E鲁迅”的概念。该书责任编辑葛涛很高兴地对记者说，越来越多的网友正在走近鲁迅先生，认真地阅读鲁迅先生的著作，还从鲁迅先生的著作中汲取精神上的营养。葛涛还列举了一些例子：一位网友花了一个暑假的时间制作“鲁迅研究网”，在网上宣传鲁迅先生；163署名“鲁迅论坛”的一位网友在高二时就着迷于课本中的鲁迅先生的文章，此后他又读了鲁迅先生的许多著作和一些研究鲁迅的著作，已经成为网上较为知名的能理性地评论鲁迅先生的网友了，现在163“鲁迅论坛”正在引导网友重读鲁迅先生的《故事新编》。据了解，这本《网络鲁迅》较全面地收集了网上有关鲁迅先生的评论，并附录了编者撰写的介绍网上有关鲁迅先生的站点和有关鲁迅先生评论之现状等文章。
在鲁迅的小说出版史上，为鲁迅的小说配插图的名家有程十发、丰子恺、范曾等人，而首次为鲁迅肖像作木刻的则是赵延年，由福建教育出版社出版的《画说鲁迅——赵延年木刻集》，就收录了赵延年先生所做的有关鲁迅的全部木刻作品（包括部分未曾发表的新作）；由肖振鸣先生主编的《丰子恺漫画鲁迅小说》，把丰子恺先生为鲁迅小说所作的漫画与鲁迅的小说编辑在一起，图文并茂、相得益彰。
据了解，鲁迅著作插图本还有：大象出版社出版的“鲁迅藏书精品系列”第一辑——鲁迅所藏世界文学名著插图四种：《神曲》、《失乐园》、《堂吉诃德》和《十字军东征》，这些书采用了鲁迅收藏的20世纪20年代德国慕尼黑约瑟夫·穆勒出版社出版的版本，均由美术史上公认的最好的插图画家居斯塔夫·陀莱插图，极具收藏价值；浙江文艺出版社推出了陈平原先生编辑的插图本《中国小说史略》，在某种程度上可以说这样的插图本更符合鲁迅先生的审美趣味。
新出的鲁迅通俗读本除了插图本外，还有大量的注释本，如花城出版社出版了周楠本先生编注的《鲁迅集》（分《小说、散文卷》、《杂文卷》），该书不仅精选了鲁迅先生的代表作，而且每篇都有注释，并对人民文学出版社《鲁迅全集》（1981年版）注释中未注和错注之处作了若干的修订、补遗。记者还在鲁迅书屋看到另外一种注释本：由吉林人民出版社出版的《中学语文中的鲁迅》，每篇都有很详细的注释，很适合中学生阅读。鲁迅书屋经理肖振鸣告诉记者：插图和注释本在所有鲁迅著作中是卖得最好的。
为什么鲁迅的作品长盛不衰？记者采访了鲁迅博物馆陈漱渝先生，他说：因为鲁迅著作本身具有很高的思想性和艺术性，直到如今，仍然启迪着读者。孔夫子是贵族思想家，而鲁迅是平民思想家，鲁迅精神在中国永垂不朽。鲁迅先生的作品，读者一般不是当作写作教材学习，而是当作百科全书。
鲁迅的不朽魅力，也就在这些地方。
