批评的身份便变得有些暧昧了。
所幸还有一批前沿学人坚守阵地，这便是《批评的趋势》为我们展示的阵容。该书所选除一位上世纪60年生其余都是50年代批评家。
50年代批评家目前已进入中年了。应该是比较沉稳而扎实了。他们大都是教授、博导，且著作等身，长期的学术活动使他们的发言往往举足轻重。这里的12位批评家注视到文学的各个领域，大到全球的问题，小至一个文学个案分析。应该说他们的眼光是新颖和前卫的，毕竟有那么多浪潮要他们追踪。
这批学人的又一特点是，几乎无一例外的都把批评锋芒指向了前卫、先锋。关注上世纪90年代的先锋文学艺术的创作，类及文化、审美、思想等方面。而且他们也都舍弃了历史社会学批评模式，选用了西方的先进武器，各种新潮的批评方法轮番使用。
《批评的趋势》基本是上世纪50年代一批学人的批评档案，不可小视照片之下的一篇小传，它是你追踪学人的一条线索，因它而牵动网络，客观地讲他们的笔头已伸进了中西方各文化知识领域里的各个角落，有时候他们是始作俑者。在中国他们掀开了一片后现代天空，推出了几个先锋风云人物，甚至还搅动了国际批评舞台。使得许多文学新秀都希望得到他们的荫护。
对中国文学批评，他们也算功不可没。
这12位大员的批评应该说是各有特色，而各人所专注的领域也不尽重复。王岳川最早打出后现代的大旗，陈晓明始终扶助先锋人物，戴锦华本是一直注意电影批评、重视女性话语，王一川始终都在进行汉语形象研究，做了大量的文本批评。程光炜、唐晓渡一直在进行先锋诗歌批评，王宁把触角伸向国际，陈思和又是代表南方批评的天空。这12位是勤奋敏锐的，在中国90年代的文学批评中都留下了坚实的足迹。特别能显示他们存在意义的是在两个世纪之际，他们保持了批评的活力，对中国的文化艺术繁荣起了很大促进作用。
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