本版2月6日刊发记者的报道《别再把我叫旧诗》后，陆续收到一些反馈，不少读者表示出对格律体诗词创作的热情与支持，呼吁有关方面加强对这项文化活动的重视和扶助。河北作家刘章谈得尤为具体，特择要刊登。
中国是一个先“诗”后“文”的文化大国，在世界独享“诗国”殊荣。根据汉字象声象形形成的旧体诗词，是中华文艺之母。如果我们平心静气地研究一下旧体诗词的语言，则极易发现，古诗较古汉语文章更易懂。因为诗产生于民间劳动，为当时口语，后来的诗虽为文人所用，因为要吟，要唱，故，家喻户晓的优秀诗词仍皆口语。
因此，中国的旧体诗词，根深蒂固，深得人心。只要汉语存在，诗情存在，它们就存在。
旧体诗词的精练美、韵味美、形式美，在世界诗林异彩纷呈，无与伦比，是地地道道的中华国粹！由于它巨大的魅力，大人让孩子背它，文人写文章、谈话引用它，书法家写它，它被使用的频率一直超过新诗。1986年中华诗词学会成立，它得到初步平反，不过是仅仅取得了合法生存权而已，远远没有取得它应有的地位。近年来，一些报刊发表诗词，中小学教材也增加了诗词，中国还出现了几家诗词报刊，与此同时，各地诗词社如雨后春笋破土而出。在中国，领导干部写诗词，离退休老年人写诗词，中小学学生写诗词。有人做过统计，写旧体诗词的作者队伍远远超过写新诗的。可是，在时下的文艺界说到“诗”，是指新诗，不包括旧体诗词。例如，作家代表大会的代表名额，被国家承认的评奖活动等等旧体诗词无份；鲁迅写旧体诗，而鲁迅文学奖却不评旧体诗词；旧体诗词与京剧、书法、国画同为国粹，地位却有天壤之别，有失公正。京剧有国家京剧院，得到高度重视，大力宏扬；书法有书法家协会，国画归入美术家协会，都有编制，是享受财政拨款的事业单位，而中华诗词学会和各省的学会、协会，却是民间组织。事实已经证明，旧体诗词曾为中国革命做过很大贡献，并将继续为现代化建设做出贡献，束缚思想之说，早已不复存在。如果说旧体诗词讲平仄，不易学，也讲不通。京剧易学吗？国画易学吗？书法易学吗？今人写今诗，用现代汉语四声，平仄是不难掌握的，正如同我们不能要求所有人会京剧，会书法，会国画一样，不可能要求人人写旧体诗词。有诗的天赋的人，会很快掌握平仄格律，写出称得上“诗词”的旧体诗词的。唐人未将诗写尽，任何时代也写不尽，鲁迅为证，毛泽东为证。新中国不是没有优秀旧体诗词，是宣传不够。
鉴于上述理由，为宏扬民族文化，建设有中国特色的社会主义文学，我呼吁，我请求，有关部门进一步为旧体诗词“落实政策”，将旧体诗词与新诗一视同仁，给编制，给活动经费，给评奖指标。旧体诗词生机无限，回到它的运行轨道，势在必行，与其晚办，何不早办呢？
