童心是那种近乎透明的东西，没有被污染的、原汁原味的东西。花朵、露珠、清泉、雪花、蓝天、白云……一切美好的东西上都有童心的痕迹，一切美丽的东西都与童心的本质是相同的。拥有童心不易，保住童心更难。
金庸笔下的老顽童，每个孩子都觉得亲切、好玩。但在成人那儿，他就不那么受欢迎了。有人认为他老不正经；有人认为他不稳重。再比如孙悟空，孩子们喜欢得不得了；而在成人那里则是部分地接受。猴性，在成人看来那是成不了什么大事的标志。
童心属于儿童，但又不仅仅属于儿童。当一个孩子表现得过分成熟时，童心就会弃他而去。鸟儿在枝头栖息蜜蜂在花蕊里低语，童心自有它的一片空间。对于那些成年人，具有童心的人不仅可爱可敬，而且他肯定也是一个乐观的人。比如说德国作家埃里希凯斯特纳，他几十岁了，每天还要给母亲写贺卡，好像是一个长不大的“老小孩”。
童心是人心中的花园一草坪，是别人看不见的风景。当你看见某一个人脸上挂满笑容，而想不出他笑的理由时，他肯定是在那个隐秘的童心世界里散步。那个耽于幻想的大师安徒生写出来了，童心和童话挨得最近，从某方面说它们是一致的。更多的人藏在心中，或许由于羞怯而在无人处表露。因为这个世界的本色并不是童心的颜色，它极容易遭受耻辱或者伤害。具有童心的人，心中一定有一个像安徒生童话那样美丽的世界。
母亲比父亲更具有童心，所以她更喜欢笑或者哭。她能不厌其烦、津津乐道地重复一千次孩子小时候的故事以及种种可爱的细节。她的那些故事并不新鲜，每一个母亲都保存着许多类似的情节。这和儿童喜欢玩的某些游戏有点相似。那时候，孩子小，母亲也小（年轻）。也许她那时并不是个存童心的人，但孩子的童心使她的童心复活了。如果你想给母亲买一些礼物，那么你就给她讲你儿时的故事吧，送她一颗鲜活的童心，这比什么礼物都好。母亲的笑———多么生动。
一个父亲看见4岁的小女儿从地上捡了一朵花，小心翼翼地用小手帕包起来，便生气地呵斥道：你包那些玩意儿干啥？女孩说：我怕蜜蜂咬它。父亲目瞪口呆，深为自己刚才的粗鲁而感到内疚。他向我讲述这个故事时，眼角都冒出了泪花，他激动而又感慨地说：童心呐，多可爱的童心，妈的，我们的童心哪儿去了？他是一个画家，评论家。他指着墙壁上的画说，女儿画的，美国的世贸大楼倒塌了，这个仰面倒下的小女孩，是被楼撞倒的，哭了。我对朋友说，让我们一齐哭吧，为我们可怜的，贫乏的想象力大哭吧。
童心是这个世界的原始本色，没有一点功利色彩。就像花儿的绽放，树枝的摇曳，风儿的低鸣，蟋蟀的轻唱。它们听凭内心的召唤，是本性使然，没有特别的理由。童心是充满想象力的，是纯朴而又华丽的。无论它是昙花一现，还是长久的怒放，都能给我们这些世界增添生动的、丰富的、美丽的内容。一切有生命力的东西，都是童心的驱使，否则，它怎么会有生长的欲望呢？否则，它长大后怎么还保留着最初的一些形态特征呢？比如说一棵小树到一株参天大树的成长过程。
秦文君喜滋滋地对我说：“《男生贾里女生贾梅》发行一百多万册呢。”她的脸上显出了少女的光景和满足感。她爱孩子，孩子爱她，这是她童心保鲜的方法，也是她作品魅力不衰的原因之一。也难怪，曹文轩曾告诫我，在儿童文学界，你要多注意一个人：秦文君。多少年了，她的状态一直那么好。是的，那一刻我差点把她当成我同桌的女孩，她美滋滋地告诉了我她个人的小秘密。
保持一颗童心，是一门艺术，是一门人生的艺术，也是最难的一门艺术。若想使自己变得美丽、可爱、可亲，除了保持童心之外再没有其它的方法了。
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