吉林人民出版社出版。
《通史》共分十二章。第一章是“绪论”，包括为骈文“释名”，介绍骈文的特征、骈文产生的原因、骈文的美学价值及其在中国文学史上的地位和作用、骈文与其他文体的关系等，是全书的枢纽。从第二章到第十二章是“通史”部分，浓笔重彩地描摹骈文生成、发展及演变轨迹。条分缕析，至为精当。最后为“结束语”，探讨骈文演化的内部、外部规律以及对骈文得失的评价及展望，颇有思辨色彩。总之，作者不是泛泛地述史，将作家作品简单罗列，而是有分析、有比较、有定位，充分体现了史论结合的特点。
综观全书，给我们的突出印象是“全”、“新”、“细”。说它“全”，从纵的方面看，涵盖的历史久远，上起上古，下迄现当代。而仅有的几部骈文史，如刘麟生的《中国骈文史》、台湾学者张仁青的《中国骈文发展史》等仅仅上溯到先秦，下限近代，且规模又小。把现当代作家的骈文收入《通史》，是一大创举，体现了作者新的理念和现当代意识，也是将古代文学和现当代文学打通的成功范例，值得学术界深思。从横的方面看，作者还把五胡十六国、西夏、辽、金的骈文，也纳入其中，拨冗钩沉，披沙拣金，又充分体现了整体意识。说它“新”，首先是观点新。作者在论述骈文产生的原因时，认为是自然界的启发作用、社会生活需要的促进作用、汉语文字的基础作用和阴阳对举思维方式的支配作用等，见解新颖允当，令人耳目一新。其次作者研究骈文的理念也追新求异。以往的骈文史只是采取静态的方式，就事论事，而《通史》则采取动态的方式，一方面是骈文发展史，评述作家作品；另一方面是骈文理论发展史，评述理论著作，并用理论解读作品。两条线索交叉，互相生发，别具特色。说它“细”，不仅仅表现在对作品细致入微的辨析、对骈文风会转变的尽力爬梳，而且还表现在对骈文释名而做的微观考究。
作者认为骈文是“因其通篇多对偶句，如二马并驰而得名。”（P1）又举《说文》及《说文解字注》加以说明。“名不正，则言不顺”，于是又列举了骈文的一些别名，并分析了命名的原因，如“骈俪”是从对偶的角度命名，“四六”主要是从句式的角度命名，“今体”是从时代的角度命名，“律语”主要是从音韵角度命名，“俳语”是从思想和艺术价值二者关系上命名等，引经据典，爬罗剔抉，颇得乾嘉遗韵。
长期以来，骈文研究相对冷落，虽然断断续续有些著述问世，但还没有形成相应的规模和气候。《中国骈文通史》的问世，是新的、巨大的创获，从中国文学史研究的角度上说，无疑具有填补空白的意义。
