记者：阿来老师，您作为科幻创作界和出版界最前沿的观察者，能否切实分析一下中国科幻出版的现状？
阿来：国内的科幻出版状况很不理想，种类不多但是问题很多，主要原因有两个：首先是大家都不是太懂，实际上大部分出版人对科幻文学本身和市场没有调查研究，出的书不成体系，定位不明确，仅仅是几本几套，没有明确是给什么样的人看，大部分的指向都不明确；其次是关于“好”的标准也不明确，本身是很好的作品与在科幻行当中好的作品是有区别的，科幻作品和一般作品的标准是不一样的，这样就造成了一些好书没有出版，不过是一两本的无意间进入。
记者：那现在是否也有经典作品没有被发现或者没有被翻译呢？
阿来：现在也有经典，但是宣传推介认知不够，一些一流二流的作品被淹没。而且国内对于国外科幻作品的翻译比较急功近利，平时能够见到的不过是几个出版社的几套书。好的翻译家、理论家和大家比较少。出版社也就集中在人民、译文还有后来的漓江出版社，现在已经没有了系统性。
记者：如果现在有出版社愿意和您合作，您有信心做好科幻出版吗？
阿来：有，当然有，当然不能那么急功近利，现在出版成为一种纯市场行为。科幻类书籍的出版首先要组织一批专家、翻译家来理顺脉络，书成规模的时候才可能获得经济回报。不是立竿见影的。很多人总是依靠“听说”的信息判断一部书的好坏，其实这样的书做得未必好，科幻出版和其它种类书的规则是不一样的，所以我们的科幻出版总是呈现出一种没有整体规划的状态，这其中一定要有长期效益和短期效益的观念。
记者：现在流行的奇幻文学的一些东西，例如《魔戒》的兴起很大程度上依靠了来自于美国大片的影响。那么科幻文学的再次兴起是不是也要依靠这样的力量呢？
阿来：不一定要依赖。这样的操作方式只适合于操作单本，何况对于国内来说不是操作成功的问题，它的宣传推介是被余波波及的，不成功没有道理，这方面我们是有差距的。
现代的中国文学中没有纯幻想文学，但是在西方纯幻想文学是很重要是一种文学样式。其实在中国的《山海经》、《西游记》、《聊斋志异》中都有很深厚的幻想传统，也是中国古典文学中有限的经典中很重要的几本，所以说在当时的地位还是很高的。但是现在，由于出版作为纯商业行为的功利性，幻想的东西越来越少了。我们怎么来判断幻想好不好？幻想有什么用处？这些怎么来回答，我只能说有幻想的人和没有幻想的人，有幻想的民族和没有幻想的民族是完全不一样的。
很可悲的是现在的少年儿童的唤醒能力越来越弱，人们最多想想明天，不去想明天的明天，更不会去想跨出现实边界的问题，少年儿童的幻想天性不能得到鼓励，很多时候它可能还不如一套复习题有用，实际上幻想对少年儿童是非常有用的。
