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单看王文华，也许是个很容易被过滤掉的名字，但他的小说却特别受宠。《蛋白质女孩》在台湾刚一出版即行畅销，自1月20日由上海人民出版社出版，至今已重印3次，目前在全国的销量已达20万册。新作《61×57》的首版10万册也被订购一空。并非专业作家的王文华何以写出如此畅销的作品呢？ 王文华，台湾大学外文系毕业，获美国斯坦福大学MBA学位，后在好莱坞研修电影，现任美国迪斯尼公司台湾分公司企划经理。著有《寂寞芳心俱乐部》、《天使宝贝》、《旧金山下雨了》、《蛋白质女孩》等多部小说，电影剧本《如何变成美国人》、《天使》以及《电影中的实用智慧》、《美国企业致胜策略》等论著，《61×57》是其出版的第9部书，也是他的第一部长篇小说。
先谈谈《61×57》——为什么起一个奇怪的书名呢？
有两个含义。其一，书中有一幅19世纪法国印象派大师雷诺阿的名画《小艾琳》贯穿始终，而这幅画原画的尺寸就是61×57厘米。书中的女主人公林静惠与小艾琳非常神似，而且书中男女主人公的感情纠葛也同这幅画息息相关。其二，在我看来，爱情是一个相乘的过程，而对于本书中的男女主人公来说，他们曾经相爱过，虽然没有相加成一个偶数，却曾经相乘出一段幸福。
您从事商业营销工作，在文学和商业之间穿梭，感觉是怎样的？
我一直是两条线的人生，白天在迪斯尼公司工作，晚上写作。跟大家一样很实际地生活，早上很早去乘地铁，一边不停地看表。快要迟到了，就低着头匆匆走进办公室，很怕被老板碰到。所以我写白领，比其他作家更深刻，我能接触不同的人，这些能给创作带来非常重要的灵感。
《蛋白质女孩》在内地网上连载时网友的评论褒贬不一，有人大骂这是垃圾，也有人认为是不可多得的美文。您自己如何看待？
《蛋白质女孩》像特技表演，我自己乐，大家也乐，但我清楚自己在表演，这本书跟我的内心还是有距离的。《61×57》跟我生活差不多是一致的，我追求的爱情，生活的味道、步调，不像《蛋白质女孩》写得那么疯狂。我很高兴能写完全不同的东西，也高兴别人问我，你是不是张宝，你是不是徐凯，甚至有人问我你是不是静惠。我不可能成为张宝、徐凯或者静惠，又有某种程度的相似，因为我多多少少经历或观察过这些东西。作为一个作者，每个角色都有自己的影子，你塑造的角色不可能完全与你无关，如果让我写外星人，不可能写得很真，很有趣。
这两本书在台湾的影响如何？
7月1日《蛋白质女孩2》在台湾出版发行，主人公是两个女孩。没有做任何宣传，发行量在台湾的排行榜名列第4，《61X57》在台湾的诚品书店列畅销书第一名。我觉得作品在诚品书店得到认可意义很大，因为那个书店的读者是年轻的白领阶层，文化品位比较高。《蛋白质女孩》已经成为常销书，这本书的风格太鲜明了，我觉得它应该算作我的写作中具有里程碑意义的作品。在台北，我的书比我本人有名得多。多少年以后我的墓志铭可能会写上“写《蛋白质女孩》的作者”。读者喜欢书的程度超过喜爱作者的程度，我不介意。
纸质出版与网上连载，您感觉哪种方式影响更大呢？
网络对我是非常重要的媒体。我没有像痞子蔡那样在网络上发表作品，但我有一个网站，上面有我的所有创作集合，网址上有一个留言版，刚设立时留言一般都是留给我的，但后来就发展成很好的社区，台湾、内地的读者都可以写感想、发表自己的作品，大家互相留言，谈的话题不单是我自己了，但作品在网络上仍然活力充沛，唯一的共同点是他们都因我而互相认识。
有一家公司对15岁—25岁的年轻人做过6个月的调查，发现他们使用的媒体主要是网络。注意这个族群，可以让作品同时在网络连载；25岁以上的人大概更喜欢读书，逛书店，喜欢摸书的感觉，喜欢看到一半折角，看完有书本慢慢变旧的感觉。对这群人，主流的媒体对他们会有更大影响，所以我们花非常多的时间设计封面，画插图。《蛋白质女孩》出版前先在《时报》连载，《61X57》是直接出书。台湾的读者可能更希望看到书，因为连载总使人感觉意犹未尽。
《蛋白质女孩》一书，为什么要用那么押韵的文字通篇写下来呢？写的时候有没有因为押韵影响思路？你是不是特别喜欢诗歌？
可以从两方面来讲。对我来讲，这么写是一个挑战。像一个篮球选手，出手矫健，如果绑上手链脚铐还能在场上奔场，不是更有趣吗？我给自己加上限制，还能传达出原有的意思，对作者来讲成就感特别高。压韵是增加姿色，主体还是内容，现在看《蛋白质女孩》的1、2辑，我没有为了押韵写出一句废话，没有牵就文字。同时对读者来讲也是新的体验，能让大家看到文字之美，看着时会念出来，也是有乐趣的。初中时老师强迫我们背《长恨歌》、《琵琶行》，背起来很累，边背边咒骂老师，回想起来应该感谢老师，感谢白居易写了那么好的作品，这些古诗让我对文字比较敏感。苏轼的《水调歌头》有意象性的文字，对我写作《61×57》有很大影响。比如徐凯送静惠的礼物描写，我把大景物的描写得很有视觉感，这就跟我读过古诗文有很大关系。
相对而言，我个人更喜欢您的新作《61×57》，风格与以前大不相同，这是您刻意追求的效果吗？
《61×57》比较接近我的内心，写起来自然，像秋天午后的微风，《蛋白质女孩》像台风，这两本书是狂风暴雨和清风拂面的不同感觉。
主人公静惠和徐凯之间的“幸福”，在书里有一段集中的描写，占了5页，没有分段，是一气呵成的吗？
写时是一气呵成的。表达幸福不在于天大地大的场景，而在于生活中琐碎的事情，未必海誓山盟，只有罗密欧和朱丽叶才是幸福吗？不是的，现代的生活环境把幸福转换成生活中的小细节，不需歃血为盟，生活的细节默契，才是现代人要的幸福，静惠是百分之百沉浸在幸福中了，所以没有分段，没有喘息，像一个幸福的女孩在喋喋不休地跟朋友倾诉。
那么您怎么看待幸福？您在书中不同角度地描写现代都市爱情，可以谈谈您自己的爱情观吗？
20岁和现在看待幸福的感觉完全不同，那个时候幸福是高电压，是高伏特的，让身体感觉麻痹；现在回顾起来，那种幸福不可能长久，不但会杀死细胞，也会杀死感觉。只有看似不起眼的细节，像书里的蛋白质女孩，才会陪伴你一生。
我的爱情观跟静惠比较接近。《蛋白质女孩》对我来说是一场表演，我知道那不是我。我追求的是外表平凡，内心善良，希望自己过的生活是平凡但持久，不是风火燎原，一下子付之一炬。
可以谈谈台湾的网络文学状况吗？同时，您是否也在关注内地的文学创作？
我都关注一些，痞子蔡的书我都看，不光是好奇，我更关注它的行销。我行销的产品是电影，但我对于任何产品的成功，书、电影、洗发精、饼干，我了解的原因不仅因为行销的方面给我启发，最重要的是，从别人的成功可以了解到，社会在渴望什么，在追寻什么，为什么《流星花园》受欢迎，就是因为满足了社会的渴望，大家对极度梦幻的渴望，这些关注可以帮助我了解社会整体的情绪。内地王安忆和王朔的书，在台湾都很受欢迎。
您所从事的行销对创作是不是有很大影响呢？
这种影响不是我知道大家要什么我就去迎合，而在于可以帮助我了解社会情绪、塑造角色。在发行上影响更大，我会积极参与营销，并且做了很多创举。台湾的《61×57》有两个版本，内容一样，设计了两个封面。书的主人公是两个不同性格的女孩，我们设计的封面风格就一个比较狂放不羁，一个含蓄内敛，随书赠送的化妆品也是不同风格的；我们跟华纳公司合作出唱片，其中有两片不同的情歌，也与主人公的风格一致。《蛋白质女孩2》的出版，营销非常成功。
下一步有什么创作计划吗？
我在写一本新的小说，跟《61×57》的“味道”相似，但谈的层面更广，处理的人物更多，这本书会在台湾明年7月出版，内地也基本同步。
7月15日，王文华举办了一个小型的记者招待会。本来是设置了一张简易的桌子，他去了后把桌子撤掉了，直接走进记者们中间，很自然地交流起来。他的开场白以一个笑话开始，抖了个包袱，热烈和谐的气氛就在笑声中铺散开来。招待会开始，他对提问的第一个记者真诚地说：“我当老师，知道第一个站出来的都很有勇气，我要送你一件礼物。”他从口袋里掏出一块台湾巧克力……
王文华就是这样一个风趣的人。他的作品也充满意趣。他的作品令人联想到村上春树。同样以时尚的符号，托起无奈的孤独这片浮云，西方艺术影片、电影海报、CD、漫画图书……打造出小资们的生活空间。书名何其相似，村上用《挪威的森林》乐曲，他用《小艾琳》名画，只不过让尺寸61×57使之变得花俏些。不同的是，村上作品中以淡淡的忧伤感情孤独，而王文华是以热闹书写孤独。
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