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（上）鲁迅及其名篇《为了忘却的纪念》手稿。 （中）巴金中篇小说《第四病室》手稿。1945年7月完稿于重庆沙坪坝。全稿共185页。翌年1月由上海良友图书公司出版，为抗战文学代表作之一。藏于上海图书馆。 （下）茅盾中篇小说《走上岗位》手稿。1943年7月8日起笔，翌年7月29日完稿。共331页。1943年8月至1944年12月连载于《文艺先锋》第3卷第2期至第5卷第6期。为茅盾抗战时期所作小说仅存两部手稿之一。藏于上海图书馆。 |
真弄不懂收藏界怎么会忽略了如此珍贵的收藏品种：作家手稿的收藏。
物以稀为贵。
这是收藏界的金科玉律。若是数量很多，金子也会变成铜。若是数量稀少，甚至是孤品，那就是收藏中的神品，无价之宝，倾城倾国了。
作家手稿是一种稀缺资源，已故作家的手稿则更是不可再生的资源，作家手稿大多是孤本。全世界仅此一件。如果是用钢笔，甚至是用毛笔写的，（现在还有许多作家还保留着这样的习惯），那么这位作家的手稿便可认定，全世界仅此一本，你绝不可能找到第二件。珍贵的程度可想而知。即便是用圆珠笔写的，并用了复写纸，世上所存也绝不会超过三本，仍然弥足珍贵，其珍贵的程度足以与清代的大龙票和英国的黑便士相比。
与画家的画作相比，作家的手稿几乎不可能作伪，一望便知真假，作伪的成本和作伪的难度，都大得难以想象。而且在真伪的鉴定上也非常简单，与真迹稍一对比，便可水落石出。于是，手稿收买的风险就会小得多。而画家的伪作实在是太多太多，多得让人望而生畏，望而却步。简直泛滥成灾，连国外的著名的拍卖行，都已因此而不接受中国画的拍卖了。
作家手稿与大众收藏的邮品是不能相提并论的。它的文化价值、它所包含的重大的政治、经济、文化、社会的信息量，几乎是所有藏品中无与伦比的，在文化收藏中，作家手稿应当为王。一位卓有成就的作家的手稿，就可以建成一座让人流连忘返的博物馆。而收藏所需的费用和成本，也不会太高。
在中国的近代史上，中国作家是多灾多难的。每一个有影响的作家的手稿，不仅是岁月留痕，而且是一个时代的见证。它所包含的内涵简直就是一部《史记》。
比如，假如我们能搜集到胡风的手稿，那么办一个展览，一定会吸引许多学者、专家、史学家、文学家、批评家，甚至普通老百姓、文学爱好者的强烈关注，一定会引起一阵巨大的轰动，因为它是新中国历史上第一个文字狱，它曾使一大批优秀的、爱国的中国作家和思想家蒙难，直接导致了一次历史悲剧，它能告诉我们一段真实的历史。
作家的手稿能告诉我们许多许多的故事。如果我们把已出版的书与手稿放在一起，让读者自己加以对比，两者之间常有明显的差异，从这里你可以看出作家未经编辑的加工的毛坯，和编辑的删砍，在编辑过程中到底都发生了什么。而所发生的这些变化，又包含了什么样的社会背景。
而且，作家的手稿极富个性，既有不同时代的不同纸张，还有不同时代的书写工具，笔墨纸砚都有变化。有的作家用蝇头小楷写得恭恭正正，手稿必须誊写得清清楚楚，体现了作家严谨的个性，可有的作家却写得龙飞凤舞，满篇涂鸦，体现了作家的豪放不羁，文思如潮，文不加点，一挥而就的狂野。比如贾平凹的手稿，却是将横格稿纸竖起来用，用毛笔写，并且完全不受框格的束缚，让人啧啧称奇。
邮票是以百万、千万为计数单位的。作家手稿却是以个位数来计算的，而且随着时间的流淌越来越少。如今许多作家又大都换了笔，用了电脑，再没了手稿，更是绝版绝唱了。而且作家的手稿，就其文化价值而言，尤其是那些被红笔涂抹得难以辨认的手稿，更折射出了此作写作时代的政治、经济、文化的时代特征，更是收藏中的难得的极品。
如果谁现在手中有曹雪芹的《红楼梦》，或是罗贯中的《三国演义》，施耐庵的《水浒传》手稿，即便是残片断章，一页两页，只怕也价值连城，属于不许上市交易的，只能由国家收藏的国宝级珍宝了。
不要说是手稿，就是早年木刻的印刷的书，也已是珍本难觅，价值不菲了。
而且茅盾、巴金、曹禺的手稿，《子夜》、《雷雨》、《家》、《春》、《秋》，郭沫若的《屈原》、《孔雀胆》这些在中国文学近代史上有着重要地位的作品，应当比徐悲鸿、齐白石、张大千的书法字画更值钱。
前不久，有人在奥地利，将几页贝多芬的写在一张菜单上的乐谱，以1654万美金的价钱卖出，可当年贝多芬用它只是换了一顿饭。便宜了收藏家。若是作曲家地下有知，不知该作何想？
现在收集作家手稿还是比较容易的，因为此时的作家手稿的拍卖和收藏尚未成气候，真可谓其价也廉，其物也美，先知先觉者可大发其财，成为百万甚至亿万富翁也未可知。待作家手稿在收藏界一路走红，一日一价，其中的精品有价无市，成了气候，便只有望洋兴叹了。
作家的手稿在许多文学期刊杂志社和出版社，被大批地堆放在库房里，我国所实行的制度是，已出版的作品手稿已不归作家所有。当时建立这样的制度的解释是，存档备查。在秋后算帐之时，有利于分清到底是谁的责任。
在现在看来，这是对作家个人财产权的一种剥夺，所以，现在的出版社对于要求索回手稿的作家，是可以归还作家的。甚至在出版后，主动归还作者。或在出版合同中，写清手稿的所有权归属。看来，这件事已开始被重视了。
现在，已出版过的手稿，以对于出版社和杂志社来说，毫无用处，反而为保存此物占用库房犯愁。每年都在被虫蛀水湿老鼠啃，真是焚琴煮鹤，让人痛心。若收藏家们乐意收藏，那是对像作家手稿这样的文化珍品的抢救和保护，作了一件利在个人，功在国家的大好事。到杂志社或出版社收买，那价钱一定便宜得让作家们伤心，让收藏家快乐无比地喊了一嗓子：芝麻，开门！
有了此类藏品，大可以先办个“作家手稿展”，中国文学爱好者甚众，数以千万计，不比歌迷少。中国是个文化传统深厚的国家，对作家的崇拜者亦如过江之鲫，不愁卖不出个好价钱。
尤其是茅盾文学奖、鲁迅文学奖，历次国家级文学奖的获奖作品的手稿，更会成为其中的姣姣者。
在这件事上，千万要动作快，趁着大多数收藏家们还没睡灵醒，还没注意到这个旮旯拐角，赶快动手，先下手为强。若是大家都注意到了这个疏漏，一窝蜂地都去抢，作家手稿的价值一日三涨，翻着跟头涨，那可就没有您的什么事儿了。
财富历来宠幸起个大早的先知先觉的先行者。
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