小说是艺术，艺术的首要原则是别具匠心的创造。对于题目，也应该“语不惊人死不休”，一个题目的制定，涉及到整个作品境界的提升，涉及到作品的传播与接受，因此，古往今来的作家们都为此呕心沥血，深思熟虑。对题目的掉以轻心是作家不严肃的表现。在我阅读的过程里，许多书首先是通过不同凡响的题目才引起了我的阅读冲动，然后有了一步步的深入，一步步的接受，一步步的理解。题目实际上起着引领读者、诱惑读者、掌握读者的不可忽视的作用。只要想一想陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》、《地下室手记》、《群魔》，波特莱尔的《恶之花》，海明威的《丧钟为谁而鸣》，加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，萨特的《肮脏的手》、《死无葬身之地》，艾特马托夫的《断头台》……我们就不能不承认：这些题目的“惊世骇俗”的震荡力，它们同时深深地体现了作家对人类存在困境的热情关注。当然，如果题目与作品的内容相脱节，也是一种艺术上的失策。
那么，为什么对当代作家的一些小说题目就毫不客气地拒绝、毫不客气地排斥呢？固然，有些题目受到了商业炒作的隐形支配，有些题目不过是媚俗的陈辞滥调，另外一些题目则刁钻古怪，我们有理由在艺术的尺度上给予怀疑。但许多读者不是从这个角度而是从所谓“道德”的意义上对它们横加指责，比如《拯救乳房》、《在乳房上奔跑》等，我要说明的是我并不欣赏这些题目，但是我并不认为这些题目本身就多么污浊、低级或者下流。乳房：这是一个许多人一看就产生愤怒的词，我要问：乳房怎么了，它难道不是人类必不可少的一个器官吗？正是它哺育了人类的生长，促进了人类的生生不息。从另一个角度来观察：乳房是美的象征，它体现着女性青春的活力，爱的希望。而现在的一些读者却从色情的本能的意味上来窥探它，来议论它，这恰恰暴露了他们沉溺于某种不健康的低级情趣。这里肯定潜伏着一种被压抑、被扭曲的可悲的东西。
说到题目所带来的“消极影响”，也不必忧心忡忡。花开花落，日月更替，时代的车轮滚滚向前，该诞生的诞生，该死亡的死亡，该坍塌的坍塌，该建筑的建筑。小说仅仅是小说，题目不过是题目，夸大文学的作用是错误的。多少年以前，歌德写下《少年维特之烦恼》，有人看过这本书按照维特的样子自杀了。但是许多人自杀并没有看任何文学作品，他们也自杀了。还是法国作家纪德说得好：“被文学杀死的人，我想他们身上早已有了死亡，那些成为基督的人早已准备成为基督”，对于某些小说题目耿耿于怀的人，不是病态的神经过敏又是什么呢？
