汗漫：散文写作是鉴别一个诗人真伪的试纸
近年之所以出现了“后散文”、“新散文”、“大散文”等等概念，表明了概念提出者对于散文现状的不满和更新散文面目的企图。概念并不重要，重要的是文字本身。就像一个美好的女人，她的任何名字我们都能接受。我不知道自己文字的“前”或“后”、“新”或“旧”、“大”或“小”，但我希望自己的作品应当是对于生活和灵魂的独到发现（discover）——除去（dis）遮蔽（cover）。我对于大量时尚散文上所覆盖着的知识、脂粉、谄媚、狭隘、自闭、平庸等等极为反感。我躲在这些所谓的“散文”的阴影后面，散淡地书写自己周围的上海、南方和内心的南阳盆地、童年……“后散文文丛”的出现，使我和黑陶、雷平阳、沉河等6个陌生者的化身聚会一起。我们的共性是都有着长期的诗歌写作经历，这一点也许印证了博尔赫斯的观点：“诗歌最复杂的形式是散文。”我印象深刻的几年前东方出版中心推出的一套“诗人随笔”，已经用王家新、陈东东、于坚等诗人的文字拓展了散文的边界。我有理由相信，最杰出的散文在等待着最杰出的诗人们来完成。反之，散文写作也将是鉴别一个诗人真伪的试纸、显影液、身份证，在这个充斥着艺术家但没有艺术、速成着诗人但没有诗歌的商业时代里。
