写来虎虎生风

2005-06-22　来源：中华读书报　 我有话说

《香港小说史》第一卷问世后，我的年轻同事杨义元打趣说：“你可别学胡适的《中国哲学史》第一卷，第二卷永无下文。”彼此哈哈一笑。胡适先生是学术泰斗，我们不敢比肩；但《中国哲学史》仅成一卷，毕竟是一大学术遗憾，不值得后学如我等效仿。

然而，令我始料不及的是，杨义元的这个玩笑，竟几乎变成谶语。由于

“非典”肆虐、搬家乡下、老伴生病、退休、武侠小说论战等种种原因，《香港小说史》第二卷在2003年底根本未能如期缴卷。面对客观存在的资料困难，一位最热心支持我写第一卷的香港朋友也产生了动摇，劝我量力而行，不必勉强写下去。朋友的好意我当然感念，但知难而退毕竟不是袁某性格。何况第二卷系文学所重点课题，我怎可扯烂污？就这样，我咬紧牙关，再度拿出蚂蚁啃骨头的韧劲，一节一节地拿下，一章一章地完成，终于在“五一”前后，大体脱稿矣！在古稀之年写完这卅万字，一种胜利的喜悦不能不油然而生！感谢仁慈的上苍赐福！

如今时兴自我炒作，我也要东施效颦，自我炒作几句：第二卷比第一卷好；第一卷比我以前的所有学术著作都好；因此，第二卷也比我以前所有的学术著作都好。

好在哪里？好在较之第一卷，我对香港小说的全局吃得更透了。在大量阅读小说原著的基础上，我将香港小说划分为九种风格流派，并依此分章论述之，写来颇感得心应手，虎虎生风。《香港小说史》第二卷，实际上是一部简要的香港小说风格流派史。至于资料的开掘，评价的公允之类，倒无须一一缕述了。

当然，有一利必有一弊，以风格流派划分有时也会碰到障碍。比如乡土写实派的一些作家，如舒巷城、海辛、张君默等，他们也不是一味写实，有时也浪漫，乃至魔幻（比如张君默的“异象系列”），放在写实派中岂不削足适履？同样的，刘以鬯、西西、也斯等现代派中人，也有一些很写实的作品（如刘以鬯的《一九九七》、西西的《像我这样的一个女子》、也斯的《象》等）。其实，这正是文学史上常见的正常现象，作家不是按流派法则（这样的法则根本不存在）写作，而是按自己表现生活、表达感情的需要写作，风格流派只能说是一个大致的划分，而绝不可以作机械化、绝对化的理解。

20世纪下半叶的香港小说有一个十分突出的特点，70年代后陆续由内地抵港的“新移民”作家成了一个重要的方面军，出现了陶新、颜纯钩、吴正、王璞、韦娅等相当出色的小说家。因此，第二卷特设二章，专门论述这批“新移民”作家的小说创作，充分肯定他们在香港小说发展中的地位和作用。对此，也将会有不同意见，特别一些一点而过的多产的“鸳鸯蝴蝶派小说家”，可能会“气不愤”，甚至骂娘。但这是没有办法的。香港“鸳蝴派”小说已经泛滥成灾，“三角，四角，角不完的许多角”（鲁迅语），千部一腔，千人一面，专掏年轻人的腰包。它们和武侠小说一起，构成了香港小说的两大致命伤。第二卷怎可再推波助澜？

由于鞭长莫及，我只能从《香港文学》、《香江文坛》等几种有限的报刊了解香港文坛的新讯息，新动向，有些作家的新作一时无法见到，有些论述只能根据作家已有的成名作、代表作，这就只能请作家和读者原谅了。