2000年，《海洋馆的约会》这部戏来找我，投资方是刘韬和我的一个交情不错的好朋友。看完剧本，觉得还挺有新意的，特别吸引我的，是剧本里大量的动物与人物亲近的镜头，让我极有兴趣。于是就答应了下来，并在朋友的再
原来，这部戏是由我好友的公司与海洋馆共同合作拍摄的，之前大家没有就许多细节达成成文的协议。真的开机后，海洋馆突然提出所有的动物，其实主要是海豚，都不能与演员太接近。理由是海豚都是花了很多钱买回来的，演员没有经验，如果在拍摄中让海豚出了问题，责任无法承担。这个要求提出，其实相当于给这部戏判了死刑。因为整个本子，最出彩的、最亮眼、最有意思的段落就是与海豚亲近与交流的场面，它是全戏最抓人的地方。如果全删了，整个片子就像一个少了筋骨的人一样，疲塌塌地立不起来。无论是对白还是内容一下子变得空洞了许多，至少我心目中，对这部片子的期待一下子产生了巨大的落差。 
我举个例子吧，原来的一场戏，镜头里是我与梅婷，抚摸着海豚与它们一起玩耍，两人之间的爱恋之情也不时流露其中。可删了动物的镜头以后，就变成了我和梅婷在海洋馆里漫步，要不就是远镜头我们俩坐在那儿瞎聊。如果是别的题材的片子，这样拍也能混过去，可这是一部发生在海洋馆的故事，没有了那些生动的镜头，人物就会变得干巴巴的，流于俗套。
开拍十天后，我终于忍不住了，就去找已从投资人变成了制片人的那个好友，我对他说：这个剧本出现了这么大的问题，我觉得还是不要硬往下拍了。那朋友一听，半天没说话，愣愣地看着我，转而无奈地对我说：“陆毅，你说的这些我知道，可现在我们也很为难，你就帮个忙吧，我求求你，你坚持把它拍完，拍完就行了，算哥欠你的还不成吗？！”我一看他那一脸无奈的模样，显然是没辙了，我还能说什么呢？只好咬咬牙说：“行！行！帮！拍吧！拍吧！”
可是真正拍下去的过程，简直就是“煎熬”。原剧本中大量的镜头删减后，几乎全靠我和梅婷用聊天，走路的戏来填补。这完全不是一种正常的创作状态。我们每天演着完全没有感觉的戏，不知道自己在拍什么，我和梅婷两人都演得特别的痛苦。好几次我和梅婷商量，我们别拍了吧，这样拍下去会是个什么作品啊！可每每这念头一出，又会想到我那好友无助而恳求的眼神，话到嘴边又只好吞了回去。
那真的是一段内心备受煎熬的日子，对于艺术的追求，没想在“义气、面子”的面前会变得如此的不堪一击。我压抑着自己，尽可能地迁就。然而，终于有一天，我实在憋闷得不行了，终于爆发了。
我记得那天一大早，副导演过来通知我，告诉我今天拍第几场戏。我一听又是“老路子”。听着听着突然觉得受够了，觉得全身的每一根神经都无法忍受了。我冲着他大叫道：我不拍了！然后就冲出门，打了辆出租车离开了剧组。整整一天，我关了手机，在外游荡，先是一个人在路上瞎走了一通，觉得心里舒服点后，又去找了几个朋友喝酒。晚上十点，我给我的经纪人刘韬打了一个电话，告诉他当天发生的事，他没说什么，只是告诉我说剧组刚才还给他打电话，说他们一直在拍摄现场等我呢！我一听这话，心就软了。我这人最大的弱点就是受不了别人的好。这种好，让我有种责任感，我害怕欠别人的情。而这种责任就像一张网，一下子就让我落了进去，所有的气一下子全消了。唉！每个人都有每个人的无奈，他们也不容易啊！于是，我对刘韬说：你告诉他们，我马上回去。
尽管如此，这样的事情在整个这部戏的拍摄中仍然发生了好多次，剧组的人都明白我的苦恼，也就这么任着我的性子，用他们的耐心总算把这部戏完成了。出剧组的那天，刘韬去接我，我对他说：我发誓，再也不能因为朋友的面子而接戏了。《大汉天子》我坚决不再拍了，你把它推了吧。后来，刘韬为这事没少与制片方折腾，也因为这事，我们之间的友谊也更加深了。
据说这片子后来卖得还很火。有次在外地演出，我发现几家电视台都在播出。应该说，剪辑后的片子比原来好看多了。导演补了一些动物的空镜，让片子看上去没那么干，我也是那时才看到，心里多少安慰了不少。
这事过去了很久，有一次我和好友聊天，又提到了此事，我感叹地说：艺术与人情绝对不能相加，那就等于创作者的痛苦。我那好友却劝我说：陆毅，你看看我们现在的文艺机制，哪有你想象的那种纯艺术空间。前两天我看了一篇文章，大概内容说的是“偶像剧的偶像演员曝光率太多”，不就说的是像你这样的演员吗？
“那又不是我的错。”我有些委屈。
（本文摘自《沉默的想象―――――陆毅私语》，陆毅著，作家出版社2005年5月出版）
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