处于变革中的中国出版业，还缺少什么？这无疑是值得中国出版人思考的问题。出版经纪人是否是中国出版业所必须？身份各异角度不同的几位业内人士，其表达或许接近答案。
袁敏（作家出版社资深编辑）
两年前我担任责编的《邮购新娘》，作者张翎生活在加拿大，她当时就跟我探讨过这个话题。由于一直在国外，她感觉在国内出版图书许多事情都不太方便，当时她问我，为什么不作个出版经纪人？我当时还没有这个概念，觉得自己是国家出版社的一位编辑，怎么可能做经纪人呢？她依照国外的经验，认为出版经纪人的出现在中国出版业的未来肯定是一个发展趋势。
在此之后不断地有作者跟我交流这个问题，他们表示不想把写作的时间和精力花费到跟出版社交涉出版事宜上，非常需要一个经纪人来做这件事。这个经纪人要值得他们信任，同时又要具备这方面的素质，能够把他的作品最好地推出，最大限度地保护他的利益。
就我个人的编辑工作而言，如果国家政策允许，又出现这样的出版经纪人群体，肯定会为我的编辑工作拓展更大的发展空间，可能使我有更好的发挥余地。我国目前的出版体制还是有些局限的。在我心目中，出版经纪人应该有比较独立的空间，与一流的出版社有很好的合作关系，国家政策对此也应适当给予扶持。
应该说，我们目前已经具备一些这样的人才，只是还未形成群体。如果政策允许，这个群体形成了，相信需求缺口会比较大，市场空间也比较大。
徐坤（作家）
随着我国出版产业的发展，出版业制度和机制的健全，出版经纪人是必不可少的，他们的出现是必然的。
从我开始写作到现在，从来就没有过出版经纪人，我已经习惯了个人和出版社进行作品出版的接洽。刚刚步入文坛的时候我算是比较幸运，那时图书市场比较繁荣，我的作品出版也没有遇到太大的障碍。现在最直接打交道的就是出版社的责任编辑，但是存在着一些麻烦和尴尬，比如稿酬的问题。目前出版社在与作者打交道的过程中，存在着一些不规范的方面，最常见的就是拖欠稿费。仅就这个环节来说，无论大作家还是文学新人，或许都经历过这种烦恼。作家固然也可以向出版社提出自己的要求，比如印数、稿酬，但具体到操作层面，还是难以达到理想状态，许多环节欠缺沟通，要作家亲历亲为就特别没必要，非常耗费精力，何况作家很少精通出版、懂得财务和法律的，在版权保护、权益维护和作品推广上很容易在跟出版社的合作中受损失。
有无经纪人对作家的创作来说影响不是特别大，毕竟作品的水平取决于作家的功力，但对作家完成作品后的出版、稿酬及相关权益的保护则相当重要。比如《哈利・波特》系列，从文学的角度未见得优秀，但是围绕这部作品有成功的推广、策划，于是成为风靡世界的作品。
现在比较资深的文学编辑具备了成为一位好的出版经纪人的潜质，但是还是需要法律法规的健全，并且有更多的专业知识。
李湃（图书策划人）
在我的视野范围内，中国目前还没有真正意义上的出版经纪人。不过现在业内有些人已经接近出版经纪人的概念了。比如，前几年某些购买现成书稿的文化工作室，以及代理自费出版的公司，甚至某些策划选题攒稿子的小公司，都有一些出版经纪人的雏形。
今天的中国出版业对于出版经纪人是很急需的，我接触过很多作者，发现他们常常对出版流程缺乏了解。尤其是对一些商业规则的理解很有限。但是，要求作者对这些了如指掌，也有些难为他们。出版社面对的是众多的作者和作品，从精力和财力上，对这些信息的掌握不可能面面俱到，如果有出版经纪人对这些信息进行汇总，进行跟踪，配合出版社的工作，出版效率就会提高很多。出版社和作者之间的许多环节都是需要有人来做沟通的。
说实话，对国外的出版经纪人制度，我们都缺乏系统的了解。我们都是通过一些间接的信息来了解这个群体，比如，我们读一些国外出版人和名编辑的传记，从中能或多或少地了解到经纪人的活动。
在我心目中，比较理想的出版经纪人，对出版流程和编辑内涵本身应该非常熟悉，在作者和出版社之间能起到很好的沟通作用；要深谙商业规则，如果拥有丰富的商业运作经验更好；要了解出版业的相关法律法规；另外，还有一些必要的自身素质，比如，对图书选题的鉴别能力，人际交往能力等等；从个人品质上来说，要特别强调的一点是：忠诚。对雇主的忠诚，对商业规则的尊重。好的出版经纪人最终的价值体现是要看质量，而不仅仅是看你运作了多少本书的出版，如果做了100本书，都是很一般的反响，那只不过在重复一个相同的流程而已。从一本书的价值体现上，这是远远不够的。
目前的中国出版界，有过出版行业从业经验的编辑，最有可能成为出版经纪人。今天我们之所以还没有出版经纪人群体，是因为今天的出版大环境缺乏对商业规则的尊重，同时具备上述素质的人才也很有限。令人欣慰的是中国出版业内已经有出版经纪人的一些萌芽出现，相信用不了太久，这个群体就会渐渐形成。
随着网络的出现和普及，信息交流更加海量和便捷，但是我觉得，网络的出现，对出版经纪人的业务是有促进作用的，大家的信息来源能有更多选择，有什么不好呢？很多原创网站采用跟作者签约的方式来运作，其实也是一种出版经纪方式。
莫言（作家）
谈到出版经纪人这个话题，很难讲。好像一些80后作者已经开始有自己的经纪人了，他们的作品出版或活动安排都有经纪人打理，比如郭敬明。
身为一位作者，我认为对于作家而言，经纪人群体目前不是必须的。在中国，现在还没有形成对出版经纪人的迫切需求。一位作家一辈子也就是那么几本重要作品，国内的某个领域的出版社就那么多，对作者来说还是比较容易取舍的，因此没有特别的必要需要有经济人帮着打理。
对于已经成名的作家来说，经纪人存在的意义确实不大，或许刚刚步入文坛的新作者，经纪人对他们的作用更大一些吧。有时候作者和出版社之间的一些纠纷，或许律师更管用一些。
吴妍（《中国图书商报》记者）
我觉得出版经纪人对于今天的中国出版而言，是必须的。尤其在网络时代。我常看到很多优秀的作品，因为不懂得寻找正常的出版途径，而随随便便交给一个出版单位操作，前期的编辑制作和后期的宣传推广都不到位，一部好的作品就因此湮没在书海里，这种资源的浪费对作者和对读者都是不公平的。
网络的出现、普及，只能说出版界多了一个更开放的平台，不代表一切就能井然有序了，相反，还可能出现更多的问题。所以，出版经纪人的角色或许是比从前更必要了。我在和一些作者的交谈中，他们也认为，作家的时间是用来创作的，其他的工作，能有出版经纪人这样的角色来承担，是最好不过的了。
真正的出版经纪人反应要敏锐，文化修养应该深厚一点，还要有市场的眼光，同时熟悉出版流程。如果按照国外的标准，目前我国还没有严格意义上的出版经纪人。究其原因，我想可能大家都还没有意识到这个职业的重要性和必要性吧。哪些人最有成为出版经纪人的潜质？出版社优秀的宣传策划人员应该很容易往这方面转型。
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