有观众曾在中央台《记忆》栏目中说：“上译厂那帮人，也买大白菜，骑脚踏车，打月票上下班，开小组会，读报纸，他们活得跟每个中国人一样，为什么他们能进入《简・爱》的空间、《战争与和平》的空间、《悲惨世界》的空间？他们读过小说，其实大家都读过。那帮人脚跟站在中国土地
上，但另外又过着属于云上的日子。”这样的夸奖，真叫人受宠若惊。
――苏秀
邱岳峰网上纪念馆观众留言： 当我真正意识到你在我生命中的地位时， 你却离去了。 但我终于发现你还活在我心中， 永不磨灭！
对他的思念犹如被陈封的酒， 不打开不知道， 一旦有人打开， 还能闻到二十年前思念的醇香。
每当我遇到陌生人，对方知道我是配音演员时，就会说一句“你们厂邱岳峰的声音真好听”。其实邱岳峰的声音一点也不好听，可是为什么几乎所有人都觉得他的声音好听呢？我想，可能因为他配的人物都那么贴切、那么鲜活，给人一种艺术上的美感，让人觉得他声音好听吧？
邱岳峰无疑是我们配音演员中最受观众爱戴的了。他生于1922年，父亲是福建人，母亲是白俄。他自幼被送回福建老家，没有在母亲身边生活过，所以他不会俄文。但是他中文水平却很不错，知识面也很广。解放前，他在北京、天津一带演过话剧，被称为“表情圣手”。所以他也是我们演员组中最有表演基础的。
他配的人物鲜活、有灵气，所以能引人入胜。他在《警察与小偷》中配的小偷，为了养活一家老小，不得不骗人，不得不讨好别人，但又不甘示弱……于是就有了影片中那种令人心酸的幽默。老邱把原片演员那种语速很快、说话脱口而出的感觉配得那么入味。我跟朋友们说：“邱岳峰的小偷都配出意大利味儿来了。”
除了小偷，《白夜》中的幻想者、《漫长的路》中的十等文官、《凡尔杜先生》中的凡尔杜、《大独裁者》中的犹太理发师……这些林林总总的可怜的小人物，他无不配得出神入化。于是，大家就认为：邱岳峰是最擅长配小人物的。
且慢，他在早期苏联片《列宁在一九一八》中配的托派卡尔达绍夫、在《悲惨世界》中配的小店主德纳第耶、在《巴黎圣母院》中配的神父、在《金环蚀》中配的奸商……也无不入木三分。于是，他又被认为是最擅长配坏人的。
可是，谁又能忘了他配的罗杰斯特呢？！他配的那个英国上层社会的绅士，多么有教养，多么有贵族气，对简又多么深情！哪里还有坏人或者小人物的痕迹！这个怪癖的英国绅士对简・爱表面粗暴，内心又把她视为知己。他极富教养又盛气凌人。老邱把人物这些相互矛盾的表现都配得丝丝入扣。《简・爱》无疑是他最成功的一部作品，是他的代表作。
《红菱艳》也是他的一部杰作啊！他配的雷蒙托夫，是一个把芭蕾事业当作生命的人，因此他不能容许一个有天赋的演员为了爱情放弃自己的事业。他的作法看似不近人情，可这正是因为他对芭蕾事业的执着。有人说雷蒙托夫就像老邱自己。诚然。他们同样执着，同样对事业全身心地投入，所以他配得特别出彩。
还有一部不大为人关注的影片《猜一猜谁来赴晚宴》。其中那个为女儿婚姻操心的父亲（由好莱坞著名演员斯宾塞・屈塞扮演），是一位学者，是美国上层社会的成功人士。他聪明，自信，思想开明，一向反对种族歧视，可是当他的独生女真要嫁给一个黑人的时候，他却无法坦然面对了。他为此生自己的气。那一大段在晚宴上的演讲，其功力与精彩，决不亚于毕克在《尼罗河上的惨案》中分析案情的大段独白。只是由于《猜一猜谁来赴晚宴》曲高和寡，没有那么广泛的观众群，使得邱岳峰也被埋没了。
邱岳峰节奏感极强，和他一起跳舞，被他带着前进、后退、旋转，会使人感到自己和音乐完全融为了一体，所以他是最抢手的舞伴。我曾跟他说：“你也应该像舞会皇后那样，手腕上挂个小本子，记上哪个舞该跟谁跳。免得为了抢你，大家打起来。”和他一起配戏也是如此。他从来不是一字一句地抓口型，而是完全掌握了人物的节奏，所以他曾开玩笑说：“我可以背对银幕配戏。”
他除了舞跳得好，还会说相声，会唱京戏，他还曾教会我一段《霸王别姬》中虞姬的唱段。他其实是个性格开朗、兴趣广泛的人，性格并不内向，只是有些事，他是不能随便跟人说的。
我这一生多次和邱岳峰演对手戏，演恋人，演夫妻，而且这些戏多半是我的主要作品。像50年代的苏联片《漫长的路》，那是一个发生在沙皇俄国时代的故事。他配一个懦弱的青年瓦西里，我配一个富于幻想、敢作敢为的姑娘拉雅。瓦西里是一个十等文官，他的上司拉特金看中了美貌的拉雅。拉雅建议和瓦西里一起私奔，瓦西里却没有这个勇气。拉雅有一位家庭教师――季米特里，是一个革命青年。拉雅为了保卫自己的爱情，托季米特里买了一把手枪，给了瓦西里。可瓦西里还是不知道该怎么办。拉雅向拉特金提出：如果拉特金能让瓦西里来做媒，她就嫁给他。拉特金居然把瓦西里领来了。拉雅失望之余，又提出：要瓦西里给他们做佣人。瓦西里这才无法忍受如此的屈辱，向拉特金开了枪。他因而被流放到了西伯利亚的一个小驿站。有一天晚上，当他正在向一个商人讲述他的故事时，宪兵又押解一个流放到西伯利亚来的政治犯到这个驿站来住宿了。这个流放犯竟是拉雅！第二天，拉雅也认出了瓦西里，她向他扑了过去，可是拉雅又该上路了。她被宪兵拉上了雪橇，瓦西里追到门口，拉雅的雪橇已经远去了。这部影片是1957年译制的。我几乎连拉雅和瓦西里的容貌都记不清了，可是那马拉雪橇在雪雾中渐行渐远的画面，仍清晰地留在我的记忆中。我记不清是这部影片在前还是《警察与小偷》那部在前，那就是我和邱岳峰的初次合作，都在1957年。
《警察与小偷》，他配小偷，我配小偷妻子。但是小偷妻子的戏并不多，只能算女配角吧。
《第四十一》，我配女红军玛柳特卡，他配白军中尉。扮演这个角色的原片演员斯特里席诺夫是个英俊小生，曾主演过《牛虻》。邱岳峰的声音虽不漂亮，却配出了人物的潇洒和魅力，他的声音也不年轻，可人物却配得很年轻。
《修女院院长约安娜》是一部内片，于1961年译制，是波兰拍摄的。这是一部非常怪诞的影片，因约安娜有魔鬼附体，苏林神甫是来驱鬼的。由我配约安娜，邱岳峰配苏林神甫。约安娜是个圣洁的修女，虔诚的教徒，但是一旦魔鬼附体，便立即变得轻佻、放荡，判若两人，把整个修女院都带领得疯狂了。她向苏林倾诉了她的痛苦和愿望，苏林为了救赎约安娜的灵魂，竟用斧头砍死了两个人，以便把魔鬼引到自己身上。整部影片的氛围阴森、诡秘，给人以异样的感觉。
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| 邱岳峰生活照 |
1975年，我们合作了另一部电影《红莓》，也是一部内片。邱岳峰配舒克申演的囚犯，我配农村妇女柳芭。
我们合作的六部影片，倒有四部没有上映过。好在《第四十一》和《化身博士》已经出了碟片。《红莓》可能也有希望出碟片吧。这已经够叫人欣慰了。
自从我厂有对口型工作以来，邱岳峰可以说从头到尾都在做这个工作。“文革”以前，一直是他、张同凝、姚念贻和我四个人轮流做。姚念贻1958年去世后毕克和潘我源加入了进来。对口型工作要念翻译的初稿，而且念的节奏必须与原片演员完全一致，这样才能知道译本的台词字数是否有长短。所以担任对口型的人，第一要阅读能力强，要能熟练地读出翻译的初稿；第二要有节奏感，要严格地跟着原片演员的节奏走，他停，你也要立刻就停，他说下去，你也要跟着说下去。当年，孙道临做配音导演时，我给他做口型员，他说我是“残酷的一二三”。因为，如果翻译的字数多了，不管念到哪里，我都会立即停下来。例如，翻译的台词是“只要你生活得幸福”，可口型只有七个字，我就会念成“只要你生活得幸”，不管话有多么不通，只要口型没有了，我都会“残酷地”停下来。如果翻译的字数少了，不能接着念下句，也要在这一句中加出来。例如，“只要你生活得幸福”少三个字，我便会念成“只要你生活得幸福一二三”，然后再根据这样的口型本去修改台词。我们几个做口型员的从来都不是单纯地数口型长短，而是积极参与修改台词的。法文翻译李成葆说：“有时候老邱说我翻错了，我一查，果然错了。他说，可能是这个意思，就是这个意思。他真神了。”我说：“他虽不懂法文，但是他懂戏。他说你错了，是因为戏顺不下去。他说可能是这个意思，他是从上下文推断出来的。”陈叙一创立了编辑制，除了翻译、译制导演的努力之外，口型员的努力也是功不可没的。70年代，乔榛、杨成纯接替我们做了口型员，再以后，又有了程晓桦、翁振新和施融的加入，我和毕克便不再做口型员了。但是，邱岳峰却一直做到他死。
（本文摘自《我的配音生涯》，上译厂著名译制导演、配音演员苏秀著，文汇出版社2005年8月出版。）
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