文约未践哀绍武

2005-10-12　来源：中华读书报　 我有话说

惊悉绍武兄病逝,十分悲痛 一位杰出的翻译家，一位人称五哥的好人走了。梅兰芳不仅是京剧艺术大师，而且是中国民族文化的优秀代表和传统美德的化身，梅先生的品德和风骨，以及他的余韵遗风，在绍武的身上都得到了很好传承。

1981年夏，浩劫已过，曙光初现，我随洛阳市豫剧团到北京演出。绍武兄和屠珍大姐

看了我改编的《穆桂英挂帅》和《花枪缘》，邀请马金凤和我到梅府做客。我第一次走进西帘子胡同，受到热情接待，见到尚健在的许姬传老人和当时尚未重登舞台的葆玖，相聚甚欢。梅先生不在了，他的音容笑貌，他的精神和灵魂还在。绍武和葆玖继承了梅先生的念旧和好客，在梅府处处感到温暖。1983年5月，绍武看了江苏省昆剧院演出我改编的《玉簪记》，我又和几位主演此剧的青年演员走进梅府，绍武夫妇设宴招待，作家黄裳在座，畅谈京昆艺术。梅府充盈着一种文化精神、一种艺术氛围，在不知不觉中会受到感染和熏陶。

80年代我每次到北京，必去梅府。绍武是书生，温文尔雅，谦谦君子。他对中国戏曲和梅派艺术有精深的研究和独到的见解。我和他最后一面是在2001年冬，他已搬到西便门东里一座高楼上。多年不见，“重逢可怜俱老”，他耳背得很，给他说话要提高声音。他热情未减，带我去看了梅兰芳的关门弟子毕谷云的告别舞台演出。他约我写一篇文章，从梅先生编演《穆桂英挂帅》谈梅兰芳“移步而不换形”理论的成功实践。“移步而不换形”是梅兰芳对京剧改革和发展提出的主张和理论，曾受到围攻、批判和压制。梅先生没有屈服，在高压下坚守着他的信念和理论，终于在他的晚年成功编演了《穆桂英挂帅》这一新戏，用艺术形象实践了他的理论。历史已经证明：这出新戏是梅兰芳为京剧改革树起的最后一面旗帜，是梅派艺术最后的辉煌！

遗憾的是这篇文章我至今未能写成，有负绍武兄所约。我要说的是，一定要写好这篇文章，以告慰绍武兄之魂。