读书报：你的书出来后，为什么一般没有人评论？即是有零星评论，也大都是众口一词的不以为然？
韩寒：
这就不是我的问题了。这只能说别人出了问题。我不是为评论家写东西的。你想要看评论嘛，我随时可以花钱组织一些。
读书报：《一座城池》据说是你迄今最满意的里程碑式作品，“2006年贺岁颠峰小说，50万起印隆重上市”。这种“最满意”，是你真实的态度还是仅仅是一种宣传策略？如果仅是一种宣传策略，你是否觉得对得住信任你的读者？
韩寒：对得住。
读书报：少年作家子尤为本报撰稿认为，如果你最满意的是《一座城池》，那他“当真要为你的眼光担心了”。他评价这部作品完全是“不知所云”，面目不清的人在面目不清的城市里做着面目不清的事，杂乱无章，混乱不堪，基本上毫无情节和人物可言。
韩寒：我有我自己的眼光和做事方式，这不是搞对象，把对象领回家，让大家议论议论看看你眼光怎么样。况且，自己喜欢最重要。每个人都有喜好，我没必要去研究一下那些不喜欢我的人喜好怎么样的然后写一个他们看顺眼的。
读书报：在接受采访时，你曾经表示，《一座城池》里的文字、文笔是颇令你满意的。但也有人评论，你的语言简洁，讽刺的幽默感很强，但可惜，所有的机智和幽默浅薄地像浮在水面上的一层油腻，看完了就什么都没有了。更有评论家称，韩寒从《长安乱》开始就江郎才尽了。
韩寒：随他们看，我觉得我从长安乱开始越写越好了。《长安乱》是最好的。《三重门》是最差的。
读书报：子尤还认为，写作还是应该认真而不应该粗心大意。比如时节的安排。你在书中第18页，即“我”和健叔误以为杀人后，在这一座城池里汇合时，是“十一月快要来了”；而后，经历了健叔摔断腿躺了三个月，以及租房、买彩票等种种波折后，你在62页写的还是“太阳巨大，秋天不舍离去”。如此种种，是你写忘了还是你认为这些事情都不太重要，只是随便一写呢？
韩寒：我们两个人理解的这小说不一样。感谢他认真的读了我的书，但他怎么认为和我没关系。我书里张国荣还活着呢。
读书报：由此，我们可能还是要谈一谈一个看上去比较可笑的问题，所谓写作态度。你一直在表示，暂时不会再写书，等缺钱的时候再写。
你已经数年没有出书了，而最近一连出了几本，其中的《就这么漂来漂去》完全可以说是“写真集”类型的，比较多的网友也表示了失望，那么，你出这几本书大概的目的是？
韩寒：我觉得好，就出版了。出不出是我的事，买不买是别人的事，况且我的书从来不塑封。关键是，我从来没说过缺钱了写书。写书是一个漫长的过程，出版过程也很长，等没钱了写早饿死了。这明显是某个缺心眼的记者模仿我的语气写的。
读书报：现在人们谈起韩寒，关注的焦点不是他出了什么新书，书里写了什么内容，写得如何，而是更关心韩寒的第一支单曲什么时候出来，赛车排位多少，以及是否像传说中的那么帅。你认为，这对于一位写作者来说，是幸运，还是不幸？
韩寒：这不是我能控制的，你不能说不幸，因为你有那么多读者，说不幸是得了便宜还卖乖。我也没觉得自己有多不幸。
读书报：应该说，你在大多数场合，对另一位声名鹊起的少年写作者郭敬明，从其作品到为人，评价并不太高，但有意思的是，很多时候，你又在关注或者说在模仿郭敬明。
比如，郭在音乐小说《迷藏》中初试歌喉，你又找环球唱片出音乐专辑要与其一比高下；又，郭在自己的博客中放入极其私人的浴室照片，你在表示不屑的同时，又在自己的博客中放入马桶边的私人照。这又是出于什么原因呢？
韩寒：这只能说，大家都太没幽默感了。什么是模仿崇拜什么是讽刺都搞不清楚。估计说这些话的人都是把我书里的讽刺看成赞美然后愤怒道，你怎么能赞美这个啊。我只做我喜欢的事情，从不考虑和别人比什么，恰好别人做了和我一样事情，我也没办法。别人做什么，我就不去做，那才是刻意呢。
读书报：今后，你对自己的定位是，写作者，赛车手，娱乐圈，或者其他？或者没有定位？
韩寒：车手。这个说出去比较好听。
注：子尤批评韩寒文章详见2月22日本报本版《韩寒大哥，别玩文字了，玩赛车吧》。
“惹祸”的《一座城池》二十一世纪出版社2006年1月第一版
