“我这样穿梭奔走于西藏中部的拉萨、雅鲁藏布江山结水流之间，访问着越来越熟悉的村庄和人们。那些山野不再是一扫而过的彼此类同的，不再是纯粹客体的漠不相关的。某种共同和共通维系着我的情感和视线。探求与整理这
这是她从事创作30年来的第一部长篇小说。《如意高地》历史故事的情节和细节当然需要虚构，但人物是真人实名，事件基本属实。而现实故事虽说是虚构的，却比真实更本真地表现了当下的生活常态。这样真假虚实的交错组合，借用音乐术语可说是复调式的，这样的文体构成是由试图传达的内容所决定的。有纪实元素，终归是小说。
在她的文字背后，我们能感受到越来越沉重的责任感。文学生涯的最初阶段，马丽华以诗歌的方式、以西藏的歌者姿态进入文坛。20世纪80年代，她以诗集《我的太阳》和散文集《追你到高原》显示了她在西部诗歌中的独特面貌。马丽华把西藏当作了自己的家园，记述并记忆，这片土地开始变得熟悉，变得难舍难分，她开始以一个并非“局外人”的角度，展开了她创作与思考的文化新视野。她认真而兴致勃勃地剥着这枚西藏坚果，以另一种话语开始了从《藏北游历》到《西行阿里》的慢慢记述。1994年，马丽华把她的三部代表作《藏北游历》、《西行阿里》和《灵魂像风》合并为一部50万字的《走过西藏》（作家出版社出版），现在，这部书已经再版4次。
一部被称为游记文学的终极之作的《忧郁的热带》（人类学家列维・斯特劳斯作品）令马丽华在阅读的激赏与敬服之余，痛下决心逃离了纪实。当然小说界同样是大师林立，压迫得为文者无处逃遁，但是，能做到的只是不断超越你自己吧。马丽华说：“在写作方面，总是不安于做一个守着几亩地春耕秋收的农人，不喜重复劳动，即使写得最长久的纪实散文，选材也跨了学科从社会人文到自然科学。至于早年为诗的经历就不提了，但那是必要的文字训练，韵律感节奏感的训练。我如此喜爱新鲜经验，这一次写小说就体会到了创世般的爽：不仅无中生有创造世界，连一些描写一些词汇也是别的体裁可能永远都用不上的。”
现在马丽华早已调到北京，担任中国藏学出版社的总编辑，她并不认为自己已经离开了西藏，她依然生活在西藏人和西藏文化的圈子里。“没有谁在召唤是我自己奔向草原”（选自马丽华诗《总是这草原》）她当年是这样走进西藏的，对她来说，必经的过程要比目标的到达更富有魅力和乐趣，而对于这种过程的追寻正是马丽华创作的动力与源泉。
