文艺批评本来应该是好处说好，差处说差，如此以来，既帮助读者（观众）提高了文艺鉴赏水平，又帮助了作者（表演者），找出不足，以利今后的改进、提高。曾几何时，文艺批评堕落成为阿谀捧场的工具，文艺批评文章或文艺研讨会议，看到的皆为满篇肉麻的吹捧文字，听到的是一片赞美之声。文艺批评戏弄了读者（观众）倒
有那么一位演艺界的“大腕儿”（曾获“百花奖”女配最佳的），曾放狂言：她是中国演艺界顶尖高人。演艺的高低，自有行家的评判，完全用不着“王婆卖瓜，自卖自夸”。愚以为，演艺评判的标准起码应是，演虎像虎、演猫像猫。即通过表演者的表演以塑造、诠释角色。其实，看过她的表演的，没有几个会认同她的狂言；她的表演，几乎是千部一面，哪里是诠释脚色？完全是表现、释放自己。
无独有偶，也有那么一位文化圈儿的名人，出过一部散文集，曾流行一时。他借他人之口称自己“左手写散文，不落其浅薄，右手著理论，也不失其艰涩难明。”其实，他的文章，大量的用典，几乎到了“为赋新诗强说愁”的地步，古人称之为“掉书袋”。
那么，文艺批评现象产生的原因在哪儿呢？其一是同为同道中人，犯不着为此撕破脸皮，好话可以当钱使，“颂歌盈耳神仙乐”，何乐而不为呢？其二是受人之托，忠人职事，别人请你写评论，绝非是想听反面意见，于是便高唱赞歌。其三是投之以桃，报之以李，大家彼此彼此，心照不宣，也真够哥儿们义气。
批评家丧失了价值评判的原则，放弃了文艺批评的责任，缺失了是非评判的准绳，长此以往，文艺批评之痒终将成为文艺批评之痛。到那时，一提到搞评论的，人们会称之为“唱诗班”的，为何这样说呢？缘于批评家只会唱赞美诗。这个行当，从此可以休矣！
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