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莫奈夫人画像

2006-08-09 来源:中华读书报 作者:■龙飞 我有话说

《红围巾:莫奈夫人画像》

为了亲眼目睹“印象派之父”莫奈(1840-1926)那幅标志着他走向成熟的作品――《红围巾:莫奈夫人画像》(1868-1878)的原作,我专程到北京中华世

纪坛世界艺术馆,参观“从莫奈到毕加索――美国克里夫兰艺术博物馆精品展”。在这幅画前我久久观看,凝思。关于莫奈和妻子卡米尔的故事我早就听说过,并被深深打动,而这件作品又让我有了更多的感受。

19世纪60年代,一群年轻有为的法国画家把自然的光与色引入画面,使传统绘画发生了脱胎换骨的革命。然而,同所有的新生事物一样,印象派在诞生之初,曾遭受到官方的排斥与压制,受到保守势力的抨击。每一位富有创新精神的画家,都曾经历过苦难的折磨。他们过着几个人挤在一间小屋子里、多日没有一顿饱餐的生活。莫奈就是其中最具代表性的一个。

莫奈19岁到巴黎,见识了库尔贝、柯罗和马奈的创作,认真鉴赏他们的长处,但他并不是这些大师的追随者。进入格莱尔画室后,他同老师的艺术观点不一致,却与同学雷诺阿、西斯莱、巴齐依结成“四好友”。不久他和同学们离开画室,到枫丹白露林写生。

莫奈在巴黎结识了卡米尔。这位少女清纯,窈窕,在莫奈眼中是个理想的入画女性。卡米尔如同一个神奇的精灵,赐予莫奈源源不断的创作灵感。他俩深深相爱了。事情传到莫奈的家里,为父亲所不容,他逼迫儿子同卡米尔分手,并中断了儿子的经济来源。

莫奈和卡米尔历尽艰辛,终于在1870年正式结合。婚后,莫奈常常以卡米尔为模特儿画肖像或作为风景画中的点景人物。肖像画有《绿衣女子》(1866),《窗前的卡米尔》(19世纪70年代初),《日本女人》(1875)。1879年以前卡米尔在世时,莫奈所作风景画里的女子也都是以她为模特儿的,如《花园中的女人们》(1866-1867)、《罂粟花》(1873),《散步撑阳伞的女人》(1875)。总之,翻开莫奈的早期画册,画中的女性都以卡米尔为原型。

《绿衣女子》早于1866年官方沙龙上展出,获得广泛好评。它的写实风格十分接近库尔贝,也让人想到马奈。若照这种手法继续创作,莫奈很快就会功成名就,很快就能过上衣食无忧的生活。可是他不满足于此,一心想要闯出一条新路子。他被大自然的色彩与光线所吸引,顽强地从事外光画创作。接着他着手创作《花园中的女人们》,画面表现阳光穿过树叶、洒落在花丛和女人们衣裙上的变化。画中4个女子,都是由卡米尔一个人以不同的姿势和不同的发型、衣裙来充当模特儿的。这幅画很大,莫奈在花园挖了一条长沟,将画布的一半放下去,才能画上半部,再安个滑轮,使它自由升降。并且一定要等有太阳的时候才作画,在阳光照耀下挥动画笔。莫奈对这幅画寄托了很大希望。然而耗费了莫奈巨大心血和精力的作品却被沙龙彻底否定,这对他的打击是非常沉重的。

莫奈有了妻室儿女后生活担子更加沉重。尽管他勤奋作画,但他的作品从1869年就再也不能进入沙龙了,沙龙的评选委员们将他1869年至1870年的作品全部否决。画卖不出去,没有任何收入,买不起画布,只好刮掉自己作品的颜料,再在上面作画。全家4口人常常处于饥寒交迫的状态中。一次因交不起600法郎的房租,他与卡米尔带着两个年幼的孩子险些被房东赶到大街上。在走投无路时,莫奈甚至想到了自杀。卡米尔的体格原本就很羸弱,经历了与莫奈同甘共苦的那段艰辛岁月,她的健康每况愈下,又没钱医治,长期缠绵病床,终于在1879年初秋的一个拂晓离开了人世。

记得在许多年以前,有一位画家朋友曾向我讲述过一个关于莫奈的故事:他在妻子病重临终时,竟被垂危病人的脸色所吸引,认真地观察其色彩变化,并马上拿起了画笔……当时听后,我感到十分吃惊。后来买着一本莫奈的画册,终于看到了那幅我早就知道、并且一直非常渴望看到的作品――《临终的卡米尔》(1879)。画面映入眼帘,心灵受到强烈震撼。

关于这幅画,据莫奈回忆,妻子弥留之际,他悲痛地守护在旁,突然发现她的脸色正在发生微妙变化。由于对光与色的敏感,由于一生都在热衷探索光与色,他立刻受到色彩的冲击……他说:“在亲爱妻子的病床前,我十分本能地对那已无表情的年轻面孔仔细端详,寻找死神带来的色彩,观察颜色的分布和层次的变化。于是萌生一个念头:要为这个即将离开自己的亲人画最后一幅肖像。”莫奈就这样完成了一幅极其特殊的作品。他以忧伤的色调,纷乱的笔触,表达出人生的最大悲痛。

如今,《红围巾:莫奈夫人画像》让我对画家有了更多理解。莫奈创作这幅作品历时10载,直至卡米尔病逝前一年才完成。此时她已身患绝症,面带病容。白雪皑皑的背景中,鲜红的围巾更显耀眼,也更衬托出画中人那种柔弱的姣美和淡淡的哀愁。莫奈十分喜爱这件作品,一直将它珍藏在自己身边。后来莫奈再次结婚,而且与第二位妻子爱丽丝共同生活的岁月远比和卡米尔要长久得多,但他从未给爱丽丝画过像。

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