摄影：本报记者 丁杨
戴思杰一头乱发，黑中山装，目光狡黠，川音未泯。
他旅法23年，仍
上周在北京的法国文化中心，戴思杰接受了读书报记者的专访。
读书报：《无月之夜》的故事仍以中国为背景，但同你前两部小说相比，多了神秘感和宗教意味，为什么会有这种改变？
戴思杰：最初，我希望对自己更有挑战，更难写一些。难在哪里？主要就是语言。我在书中干脆自创了一门并不存在的语言――图穆苏克语（音），我假设它存在于遥远而古老的西域，国家已经被沙漠淹没，语言却留存下来，慢慢被后人研究破译。书中主人公研究和破译这门语言的过程，也是他们的人生被逐渐改变的过程，更是读者了解这个故事的过程。在这部小说中我写出了自己对这种语言的情感，这也是我给纯文学爱好者写的小说。
读书报：很特别。
戴思杰：跟我的前两部小说相比，我花在《无月之夜》上的力气更大，它的文学性要更强一些。之所以想要写这样一部作品，是因为我前两部小说的主人公都与书有关，于是我想写一本稍微不同的，主人公的命运与语言有关，他们寻找与此相关的手稿，努力破译它，最终破译出的结果改变了他们的生活。
《无月之夜》在法国出版至今，应该说市场反响不如我的前两部小说，我想这也是它的文学性使然吧。它的德语、西班牙语版权已售出，英语版权正在洽谈。很遗憾，中文版权暂时无人接洽。
读书报：最初你去法国是学艺术和电影，可什么契机让你走上写作之路？
戴思杰：我觉得自己从事写作是必然的，我当知青的时候就喜欢写作，试着写过一些短篇。后来学电影拍电影仍是一种创作，因为剧本都是自己写，也算对自己讲故事能力的一种练习。有一天我觉得自己可以用法语写一部小说了，那就写了。
读书报：很多中国导演在国际上获奖，而你还未有这样的斩获，似乎你拍电影的成绩不如写小说？
戴思杰：我也承认自己拍电影不如写小说。我拍的五部电影，背景和主题都差不多，格调也接近。为什么电影成绩不如小说？我觉得我的电影作品并不差，但还未好到能够拿到国际上的大电影节竞争的程度。我是近视眼，估计这对我在创作上的视野有一定影响吧（笑）。
读书报：你在法国呆了23年，虽然你用法语写作，但你的电影和小说仍然以中国为背景。是否考虑过创作以当代法国为题材的作品呢？
戴思杰：我尝试过。我拍的第二部电影基本上都用法国人，那是一部不错的喜剧片，可是反响平平。后来我想索性不再创作与法国、法国人有关的作品了，或许那需要对法国文化或法国人的生活有更深了解。我很佩服李安，他是个特例，既能拍出东方韵味浓厚的电影，也可以用西方的思维拍西方的电影。
如今我有很多法国朋友，我们也常常在一起。但是我已经没有兴趣用小说或电影来讲述他们的故事了，而哪怕我并不熟悉的一个中国小贩，我也很有兴趣写写他。
读书报：越来越多的中国作家出国后用外语写作，是因为西方对中国题材感兴趣呢，还是纯粹文学意义上的认同？
戴思杰：我想首先还是因为西方人对中国的兴趣和关注吧，至少我知道法国人很关心中国文化。法国的评论界和读者对作者的身份、背景其实没有太多要求，你只要写得好，故事能吸引他们就可以。不过这类小说永远不是法国文学市场的主流。
我很庆幸可以用法语来写小说并且写出自己的味道，真正的艺术家，他的创作不应该受到语言的局限。当然，我心中最理想的写作还是用自己的母语来写，得到中国读者的承认。
读书报：为什么还未入法国籍？
戴思杰：我早就可以加入法国籍，但始终觉得那不仅仅是一张纸，或是一种身份的改变，它更大的影响恐怕会渗透到我的创作中。所以我仍然保留着中国人的身份。
