很多年前看过一张唐斯复年青时的照片，一袭布拉吉、两条麻花辫，倚在他们老宅子的月亮门前，是大家闺秀。
唐斯复的简历是这样的：1963年从中央戏剧学院表演系毕业；其后有18年时间在北京艺术表演团
时光从没给唐斯复什么便宜占，在她求学择业时，因为家庭出身的缘故，唐斯复所受的挫折一个没少。届不惑之年风风火火当记者时，她边干边积累，在文化领域是个有独到见解的记者，写下了颇多有影响的文章。家庭的责任她也一点没少担，而且是京、沪两地两头跑。但就是这样，在大多数人嗟叹岁月荏苒时，唐斯复从来不嫌起点晚，时间老人在这样一个不折不挠的女人面前，终于开始流连垂青她，让她尽量实现她的梦想，让她的梦想之花开得璀璨绵长。
在唐斯复的履历中起码有五件事做的赫然醒目，它们是：
1988年，统筹、制作我国第一个社会化、自主经营的剧组，演出美国奥尼尔作品《悲悼》，此举在话剧历史上具有开创性的意义，从此打破院团的界线。
1988年，策划、实施北京人民艺术剧院《茶馆》、《狗儿爷涅?》、《推销员之死》、《哗变》、《天下第一楼》原班人马赴上海演出，成为以于是之为代表的剧院第一代艺术家演剧史上最后、最辉煌的高峰。
1991年，策划、实施宁夏话剧团流动舞台“大篷车万里行”，途经5省演出约20场，上海为万里行演出的终点。从此，流动舞台成为宁夏话剧团的主要演出方式，执行至今。中宣部表彰宁夏话剧团是全国艺术团体中为群众服务的先进典型。
1994年，策划、实施中央实验话剧院建院38年首次赴上海演出，由此，中央实验话剧院确立“明星剧院”为建院方针。
2002～2007年，完成昆曲《长生殿》（全本50折）演出剧本整理工作，与上海昆剧团合作排演4本《钗盒情定》、《霓裳羽衣》、《马嵬惊变》、《蓬莱重圆》，演出10小时的明清传奇《长生殿》。拟以此剧排演，推动中国昆曲剧场的建立，尝试昆剧以演出季的方式进入市场，使昆剧的生存方式得到改善。该戏将于2007年5月29日在上海兰心大戏院隆重首演。
唐斯复说，她做这些事情的出发点都是心中来源戏剧的理想，加上记者心目中对重大文化新闻特质的追求，必然，其中经历的艰难太多太多……
《穿素服的少女》
在我求学的时候，读到奥尼尔的《梅侬三部曲》，我们翻译为《悲悼》或《穿素服的少女》，它的神秘色彩深深吸引了我，刚好合上书，窗外四合院里劲风乍起，吹得杨树狂舞，婆娑的树影打在斑驳的灰墙上，与那时我激荡的心情是那样地吻合。我那晚的愿望就是：有一天，我要把这部戏搬上舞台。
当了记者后，有一天在上海人民艺术剧院看到焦晃、乔奇、卢时初、娄际成，问他们在做什么，他们说在排《悲悼》，那次是最后一次连排，戏不演了，因为没钱了。我自告奋勇说去找钱，最后做了这个剧组的统筹。一干才知道有多难！当时英若诚任文化部副部长，他主张文艺工作应遵循“小政府大社会”的方式来办理。我就找到他对他说，我实践了一把，请到上海去表示来支持吧！从那时起，我发现原来自己可以做这些事。
当时这个剧组的七个演员是来自上海、北京、佳木斯三个城市的五个剧院，这种打破院团界线合作演出的模式，做到演员的真正优化组合，可以把有共同理想的人聚到一起创作，达到艺术效益的最大化。当时我们的舞台设计是在舞台上，用了十个立方的木头搭建了一个美式南方庄园的布景，就是这样一个临时组合的各专业团队，最后居然成功了。
人声鼎沸的北京人艺
1988年夏，我看北京人民艺术剧院《天下第一楼》首演时，突然出现一个闪念：这个戏可以搬到上海美琪大戏院演出。其实我的好多个想法都来自一闪念。最后，由一出戏发展到5出大戏南下的规模。设想得到肯定后，开始组织150人的演出团。5个戏演出18场，资金问题又来了；庆幸上海对外文化交流协会欣然合作，当时的会长是剧作家杜宣，从那儿我找来了资金。这次演出票房很好，这些都是始料未及的。当时人艺好多演员都退休了，还有好多人在影视剧组，大家全回来了，那时人艺的排练场人声鼎沸、奔走忙碌，特别感人。英若诚楼上楼下地跑，一会儿排《茶馆》、一会儿又排《推销员之死》，有趣极了！本来还有一出于是之和朱琳的《洋麻将》，后来于是之病倒了，才换上了《哗变》。
这次演出成就了人艺第一代艺术家演出史上一次辉煌的高峰。你问我的感受，我几乎倾注了半条命。每做一回这样的事，都是拿出半条命来。演出完后，黄宗洛对我说：“唐斯复，我们每家给你派一个月的饭吧！”
流动的大篷车
我曾经在北京市农村文艺工作队工作过，我们当时演过《箭杆河边》、《山村姐妹》，所以我对农村演出有特殊的情感。1990年冬的一天，我碰到了在中央戏剧学院的校友王志洪，他比我矮一班，当时他们班毕业后分配到宁夏话剧团的有20多个人，坚守到最后的只有他。20年后我们那天是第一次重逢，眼前的他满面沧桑。他说他们几乎不在城市的剧场演出，只在贺兰山的农村里转。我很不平静、钦佩他，想为他们做点什么！当时，我们从海运仓总参招待所出来，沿着胡同向东刚走到十条大街上，便形成了“大篷车万里行”的“伟大”想法。
我们促成了宁夏话剧团和文汇报的合作，流动大篷车第一站演出就是北京昌平县，也是我曾在农村演出的第一个点儿。首演那天，王志洪走到台上先给老乡深鞠一躬，我在台下眼泪止不住哗哗地流，我就在那儿边流泪边维持秩序。他们从北京一路演一路南下到了上海，当时文汇报用最高规格接待了他们，在新锦江饭店请他们吃饭。直到今天，大篷车还在走，在东三省和西部各省演出。其实这也是一个闪念促成的大事，我觉得北京人艺1988年上海演出达到当时剧场的辉煌，转而将目光转向农村，流动舞台正是以最灵活、简便的方式走近老百姓。那晚正是1991年的最后一天，从新锦江饭店吃完饭，王志洪突然说：走，唐斯复，上你们家去，我们要谢谢你们家老人。于是，他们几十位排着队走上二楼，挨个儿给两位老人深深鞠躬，再顺着楼梯走下来。
艺术与我无关 但我们给你钱
成立于20世纪50年代末的中央实验话剧院，在1994年以前从未在上海演出过。其实最早实验话剧院真是好演员云集，像田成仁、肖驰、郑振瑶、李丁、石维坚、游本昌、澹台仁慧等，真正是艺术家荟萃。1994年，赵友亮让沈玲来找我，说他们想去上海演出。有个公司原本说可以找到70万赞助，我在一旁想哪怕有30万这次演出就能成行。最后那个公司通知我，说只拉来了4万块。我问赵友亮“走不走？”他说“走”。
当时实验话剧院带着一个大戏《老顽固》和小剧场话剧《思凡》、《疯狂过年车》，计划《老顽固》在剧场首演，同时，电视台播出头一天录制的文艺晚会。回想我那时真是很“自说自话”，给上海宣传部、文化局、报社、广电局的领导们，都在演出团里派了职务，而且印到节目单上，居然领导们全都认可、支持。我在北京确定会议时间，那天，下起了瓢泼大雨，飞机误点，我如落汤鸡般赶到会场，如实汇报筹备和资金的困难情况。那天会议的结果是：演出主办单位文汇报、文化局、上海广电局分别承担了宣传、演出的诸多工作。我算计大约30万的成本就这样被打掉了。其余的资金我和赵友亮再分头去找。
到了上海后，实验话剧院的演员们住在了华东政法学院，房费可以先赊着，可百十来人的饭钱不能不给呀！我就去找我曾经帮助过的人要钱。我深感从事高雅艺术的卑贱，每每无法控制地泪流满面。帮助过我的人对我说：“高雅艺术与我们无关，明星剧院也跟我们无关，你曾帮助过我们，报答你，这些钱是给你的。”就这样，我拿来一张张支票交给食堂。演出即将结束，我妈妈病情加重，我必须回北京。那一天正赶上剧组聚餐，赵友亮拿着一个装着2000元的信封，双手递给我说：“实验话剧院今天的日子不好过，等我们日子好过了，就有你唐斯复的好日子。”
全本50折的《长生殿》
其实，现在无论是话剧也好，昆曲也罢，都注入了很多非常规的手法，比如说话剧与音乐、舞蹈、多媒体等的结合等等，渐渐形成一种宽泛的大艺术概念，国际化元素的引进，更突显了这般演变的进程。
清代洪?的《长生殿》剧本是300年前诞生的，今天，在舞台上以50折全貌呈现是300年来头一次。我是演出剧本的整理者，全本分为四本演出《钗盒情定》、《霓裳羽衣》、《马嵬惊变》、《蓬莱重圆》，这是一部想像力超凡的在地下、人间、天上驰骋的大戏，剧本太精彩了！
用千辛万苦形容排演《长生殿》的经历，真是不为过分的。我国著名的戏曲史学家郭汉城和权威评论家刘厚生首当其冲、自告奋勇担任顾问，对这件事极为关注，事无巨细，过问指点。白先勇也是我们的顾问，他为昆剧吃了很多苦，我们有太多相同的感受。余秋雨作为顾问，当会在不同的时间发挥作用。面对《长生殿》，我的心里总是涌动着神圣的感情。
这些就是唐斯复显赫的履历，除了这些她还干过很多别的事，比如：1991～2001年，参与策划、实施、宣传上海五台大戏的三次赴京演出；1994～2001年，参与策划、拍摄故事片《黄沙青草红太阳》、《爱情麻辣烫》、《美丽新世界》、《洗澡》、《昨天》，担任艺术顾问；1995～2007年，策划、实施《琉璃工房杨惠姗现代琉璃艺术全国巡回展》、《2001国际琉璃艺术大展》、《梦归海上――吴作人创作回顾展》等。随便拎出哪一件，都够普通人羡慕炫耀一辈子的了。
当听她说“5月底来上海看《长生殿》吧”时，心里很有一种冲动要抱一抱这位阿姨。这个娇小的身躯中怎么能酝酿着那么多的激情和活力呢？她给我的答案很有趣：“我的不安分在于总想把瞬间遐想变成现实，而我的遐想总会令人瞠目，而通过努力坚持几乎都成为了现实。北京人民艺术剧院导演夏淳生前说：‘这个唐斯复贼大胆！真能吃苦，我们信任她。’回顾走过的路，我体会：由于掌握了演员在舞台上表演训练的核心――行动的艺术，在舞台上我不是好演员，在生活里还凑合，因为，我一直在行动，在实现遐想，不后退，不停留。”有意思，这样一位大家闺秀。
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