《三字经》，中国古来有之，祖辈父辈均受其启蒙。到我少年时，赶上“文革”尾巴，《三字经》作为儒家“糟粕”，自然当作反面教材，供各界“批判”用。成年后，我时有感慨：老祖宗实在智慧，编撰《三字经》，朗朗上口，通俗易懂，如今许多教科书恐皆望尘莫及。
忽一日，在CCTV－6电影频道办公楼遇柳城先生。
是夜，我“秉烛苦读”，一口气念完。区区数百字，字字有感而发，或说理，或论艺，或诠释，或分析。涉笔成趣，寓意深远；择词精炼，才思斐然。
翌日，柳城来电问我读后感，我建议他修改后成册出版，请二、三、四、五共四代电影人之佼佼者作序。柳城是电影学院科班演员出身，后当兵做工，涉猎广泛，写影评编剧本，退休后在电影频道作“幕僚”，给电视电影出谋划策。有以上资历和人脉，请几位智者作序又有何难？果然，数月后四位著名影人为柳城《电视电影三字经》撰文，上个世纪30年代就在重庆从影的黄宗江写道：“翻阅《三字经》，真可谓道尽电视电影创作和摄制之秘笈，文字生动却又不陷窠臼，浅显易读却又回味无穷，新意盎然却又旁引曲喻”；50年代开始驰骋影坛的谢铁骊称《三字经》“用字的简洁精美且表达之准确，作句的独特大胆又论理之深刻以及情感之缠绵、文笔之遒劲，给我留下很深的印象”；70年代末在影坛崛起的吴贻弓老师更是赞《三字经》“独辟蹊径，矢志开先，潜心立说，终成大作。其拳拳，着实令人肃然起敬”；而誉满全球的张艺谋导演则实话实说：“让我惊讶的是他（柳城）用这么少的文字写了一部大书，用那么简洁的语言讲了一篇大道理，叫初学者去入门，叫过来人去体会，叫干活的人去使唤，叫没干活和干完活的去琢磨，甚至叫老一点的人去回忆……”
四位由《三字经》引起联想，尽抒电视电影创作之己见，简明的文字下蕴涵着深刻理念和独到见解。我亦曾习编剧，深知“曰剧作，戏之本，良与莠，定乾坤”之意。如闭门造车，不去实践，何来震撼人心力作？这便是柳城所述“遂创作，靠生活”。柳城指出“表达够，要渗透”，“人忌杂，话忌多”，一语中的。舞文弄墨者，读罢此文，必有收益。我亦曾做导演，有“戏入心，情才真，食无味，夜难寐”之经历，也懂得“十分力，一成戏；九分力，前功弃”之道理。但柳城概括为“一求实、二求真、三求美、四求新、最难求、寓之乐”，更为精辟。我亦曾当制片人。“拿人钱财，替人消灾”，投资商催命，我便逼命，全组遂拼命。柳城云：“抢进度，必削履；压周期，必伤体；人赶戏，才思闭；戏催人，出戏魂”，此言极是。说白了，观众不可骗，当制片人，均应引以为戒。我是电影人，每日与电影厮守。读《三字经》，方解其中情愫：“唯赤爱，唯忠诚，靠投入，靠激情。轻荣辱，耐枯荣，漫漫路，踽踽行。”电视电影唯痴心不改者才能“修养够，为大成”，才能奉献出无愧于我们时代的力作。
柳城系剧作者、评论家，后又从政，可谓长期植根于群众之中，有源头活水，自难干涸。《电视电影三字经》是柳城的厚积薄发之作，以兴、以观、以群、以怨；阐述于三字经文，寄意于屏幕内外。
《电影电视三字经》，柳城著，中国电影出版社出版
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