深夜，黑暗中透露出数点长途汽车大灯的光芒，冰冷、寒彻。姐姐奥拉和弟弟亚历山大在车站，奥拉穿一件绿色的大衣，灰色毛线衫，宽松的大衣掩盖了她
空镜头。小男孩亚历山大独白，脚步声，亚历山大说，妈妈。妈妈为什么这么迟才回家？门打开，门缝里亮出道白光，照到床边两双布鞋上，照到安睡着的姐弟两人的脸上。影片第一个超现实主义的镜头出现在空旷的山野上，亚历山大往山坡上跑，舅舅站在废墟上，像大鸟一样上下挥动着双臂。隔着铁网，依然是碧透的蓝天，他们无法靠近，舅舅说话的时候上下拍动臂膀。
亚历山大决心寻找并不存在的“父亲”。姐弟俩第一次扒火车不成被巡警逮住带到警察局，一个警察看着窗外说，下雪了，下雪了。他往外跑，更多的警察往外跑，人们因为一场突如其来的大雪忘记了要审讯姐弟俩，奥拉和亚历山大因此逃离。街上大雪纷飞，雪落在建筑上，落在干枯的树木上，警察一动不动，仰面朝天，像雕塑一样。时间停滞，俩小孩迎着雪花奔跑，继续他们的“寻父”之旅。奥拉和亚历山大走在公路上，荒芜的山没有植被，难见人烟，白色警戒线画在公路上。他们碰到开长途车的流浪艺人奥瑞斯蒂斯，奥瑞斯蒂斯长有一副文艺复兴雕塑大卫般俊美的脸孔，笑起来露出洁白的门牙。到了一个村庄，艺人从汽车里推出一辆崭新的摩托车。从最初的火车到长途汽车再到摩托车，安哲罗普洛斯换了三种交通工具――摩托车暗示着现代文明的侵入，古希腊传统在丧失，荷马史诗的传统在丧失。
2006年的最后几天，我进入了安哲罗普洛斯的电影。先看了《永恒与一天》（Eternity and a Day），看完电影的午后朋友T来我家，他带着摄影机，我们谈起电影，T说他看完《永恒与一天》后知道自己应该做什么了，这之前他在安徽安庆一个偏远的小地方当美术老师。安哲罗普洛斯的镜头对准生活中最基本的事物，甚至比它们更低一层――如一个穿婚纱出逃的新娘，在雪地里边跑边哭，随即被男人家捉住；弟弟亚历山大对着死去的马匹哭泣，背景是虚幻的舞蹈着的人们；奥拉和奥瑞斯蒂斯两人为爱迷茫的时候，海底浮起一只巨大的断手雕塑，它指着，指向岸上一对年青人，指向摄影机，指向场外的我们，一架军用直升机赶来，吊起断手，飞过城市上空消失。希腊、海、残缺雕塑、晴朗的天空，它们总寓意着什么。
