李岚清同志戏称自己的篆刻为“另类”。
岚清同志说他71岁开始攻篆刻，并非为了当篆刻家。他从党和国家重要领导岗位上退休后，以“健身、健脑
那么，“另类”究竟表现在哪里呢?岚清同志在其新著中说，“一般认为要能写好篆书才能刻印，不一定!我是搞工程的，懂设计，我的印就是设计出来的。”一般来说篆刻家受过专业化的训练，基础扎实，功底深厚是其优势，但又往往因此表现出显著的局限即传承性强，欲求不断有新创意较难。创作时条条框框多，创造性思维受制约较重。即印章的设计，因受篆书及古文字特定规则的制约，艺术创造的想像空间也较小。而岚清同志的印章设计则大胆而富于想像，头脑中框框少，许多作品表现出他的奇思异想和形式美的独特创造。
岚清同志的印章设计非为设计而设计，而是有着深层的精神内蕴和思想内涵。他的篆刻创作，印文内容皆有感而发，来自生活，与其读书、从政、社会活动有直接关系，他称其印为言情、言事、言意之物，并用朱文、白文反复刻过“石言志”印。
岚清同志对古玺、秦汉印、元明清流派印曾有选择地下功夫研习，从《原来篆刻这么有趣》中刊出的几方临古之作来看，可谓深得旨趣。而其创作的“祖国万岁”、“人民万岁”、“鉴真东渡”、“学海无涯”、“自强不息”、“知荣明耻”、“北京奥运”、“石言志”、“印为心造”、“何必耿耿”、“修旧如故”、“苏杭百倍胜天堂”、“绝伪存真”、“岚清七十岁后书”、“把酒问青天”、“一粟之大者”等等，模仿、消化、变通古今的佳作不胜枚举。但岚清同志决不甘心在此停留，而是进一步尝试与努力发掘篆刻艺术的新的表现空间与“另类”的表现手段。
作为“另类篆刻”的精品力作，也有很多，如“目明”印巧妙、自然、准确地利用了象形古文字“目”与“明”的构形特点加以组合，令观者豁然。这是以极古的字形构成极现代的艺术形象与意境的范例。岚清同志将莫扎特称之为“乐仙”，故其所刻“乐仙”印，利用“乐”字的字形构造特点设计为谱架之意象，利用“仙”字的五直画设计成五线谱。“莫扎特”印中三个字的笔画则用音符和琴键的样子加以适度的装饰，使之巧妙而具会意性又不违其篆法之特定规则。再如将“无中生有”设计为朱白相间印，“无”字以空白示之，“有”字留出红色方块，令观赏者会意一笑。而“饼”字印用以批评某些食品包装的变化从忽视包装变为过度包装，“饼”字以篆体置于印之中心，四周为六层框廓包围，用以针砭时弊，寓善意规劝之意。再如“十二生肖”印，多采自卡通造型加以适应性设计，而不取古肖形印惯式，别出新意，耐人寻味。
在《原来篆刻这么有趣》一书中的作品中，岚清同志以篆刻作品为主，以诗文跋记、照片图画相配合，作为其人生感悟的艺术记录。岚清同志风趣地解释说，以往印章总是给书画作配角，这次他要让印章作主角，让诗文书画给它作配角。这些作品或叙事，或抒情，或论理，或记趣，文化含量极为丰富，饱蕴智慧与真情实感。品赏之中，令人感动，令人开悟。既使观赏者受到真、善、美的教育，又使篆刻书画艺术家们从艺术观念与创作方法上得到了诸多有益的启示。
《原来篆刻这么有趣》,李岚清著，高等教育出版社 西泠印社出版社，2007年3月，29.80元
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