我所知道的赫连勃勃大王，是以《华丽血家族》、《帝国的正午》等系列历史著述驰骋于网络内外并声名鹊起的。听闻他又要转向现实题材的小说创作，我颇感好奇。读了他的长篇新作《南方・爱》之后，一时竟难以从作品繁复又迷离的氛围中脱身出来，那种“成长”的百味、人生的百态，真是五味杂陈。我强烈地感觉到，这个调
《南方・爱》里的男主人公魏延，与作者有着相近或相似的人生经历，作者把自己的人生体验倾注于这个人物的打造。从北方某大学毕业后来到位于南方某特区城市的魏延，从国企性质的城市商业银行，到私企性质的跨国建设集团公司，再到股份制的鹏飞金融控股公司，经历了各式各样的金融企业，也遍尝了各种情形的人生况味。他只能入乡随俗，在逐步适应中渐次走向自立。当他一步步地走过来，一天天地熬下去，他才发现自己虽然身边总是不乏女人，但并没有收获到什么爱情；虽然有了稳固的地位和可观的收入，却又与自己的理想渐行渐远。他的“成长”与“成功”，使他加倍地迷茫与彷徨起来。
魏延的成长过程可谓忍辱负重，当他终于做到一家基金管理公司的“研究部副主任”，“真的有些钱了，小车也换成VOLVO”后，他却在心里感慨：“如今俸钱过十万，与君营奠复营斋”，并常常拿出差，“借机给平庸的生活增加些内容。”从个人的发展上来说，这也不妨看作是某种意义上的“成功”，但这种“成功”虽然得到了一些实惠，却迷失了前进的路向，显得是那样的空虚与稀薄。这到底是“成功”，还是“失败”，真让人不得不渐渐疑惑起来。如果说，在魏延自己对于平庸生活的一再厌烦与追问中，表示了他的清醒与自省的话，那么，由他周边的一些人，如一阔脸就变的付洁，以假结婚捞取钱财的江学文，靠美貌和色相混迹于商界的张雅丽等所构成的众生相中，人们更能感受到金融界这个名副其实的“钱场”，以它们顺应潮流又撩拨欲望的强劲势头对于人性的侵蚀与扭曲，对于人生的掣肘与影响。这样总合起来看，这部作品实际上又由魏延的个人自述与自诉，实现了对于物质社会的物欲横流的揭示与批判。饶有意味的是，魏延并非是一个处于污泥而不染的完人，他对这个世界既充满了愤世嫉俗的情绪，又在世俗生活中随波逐流；在沉浸于“自造的欢快”之后，又陷入“寂寞的哀愁”与“空虚的绝望”。正是这种一边在沉沦，一边在挣扎的状态，更为深刻地写出了置身物质社会的金融行业的人的自省的艰难与不易，使得作品在物质与精神，“向下”与“向上”的两难抉择中，形成了相互撕扯的张力，很引人身临其境地去体味，设身处地地去辨析。
在艺术描写方面，作者也显示出了不少独运的匠心与独到的妙韵，给人们留下了突出而深刻的印象。如作品基本上采用一种双向式的欲抑故扬的手法，来写魏延这个人物以及他的际遇和感受。作品在一开始，就交代了一无所有的魏延，只带着“年轻人的幻想和对未来莫名的憧憬以及傻乎乎的渴望”。其实，魏延是一直在保持着这些东西的，但在复杂又严峻的现实生活潮流的冲刷之下，这些东西越来越淡薄了，潜隐了；他几乎是压抑着自己来适应现状，或者说根据现状的需要来改变着自己。而随着这种自然而然的“成长”与“成功”，却使他更加清晰地认识了自我，认知了他人，认清了社会。也可以说他以失却了青春，错过了爱情的代价，换取了由对人情、行情到世情的真正了解。而作品一方面描述他的一步步地走向“有钱”，一方面又描写他在这一过程中的种种“失落”，这样又使他的“进步”里包含了某种“沉沦”，“成功”里的内容也格外虚飘。这种欲抑故扬，名扬实抑，扬中有抑，抑中有扬的写法，使得人物复杂了，深沉了，故事也混沌了，更有嚼头了。这种对于扬抑手法的巧用，还表现在作者既真实描写人物的自在行状，又真切地透视人物的内心挣扎，人物的行为与内心经常处于一种矛盾情形与悖论状态。另外，作品小节里的小标题，也以主人公的内心独白式的点题，与所描写的故事内容形成了一种反衬，乃至构成了反拨。如“南方的快餐之爱”，“职场林莽的苦恼”，“为生活，只能妥协”，“快乐总是那样短暂”，“人生总在无聊中”，“权力压抑下的变态”，“物质世界里没有象牙塔”，“性致勃勃的时代”，“失败的成功者”等等。这些小标题连缀起来看，既像一句句人生慨叹，又像一声声人生警钟，它提示着故事的内在主旨，更撞击着读者的内心深处。
就写都市现实、职场生活而言，《南方・爱》含蓄又大胆，浑然又犀利。由此，我对梅毅的转向现实题材写作感到由衷的欣喜，甚至在心里私存了特别的纫佩与敬意。
《南方・爱》，赫连勃勃大王（梅毅）著，同心出版社2007年7月第一版,22.80元
