每到岁尾年初，标有“作品排行榜”字样的各类文学图书，就如雨后春笋般出现于大小书店，以致让人在眼花缭乱之中，不知如何选择适合于自己阅读的作品。面对作品编选的一味跟风和图书市场的如此“热闹”，相信任何一个理性的阅读者都不会保持乐观的态度。
不错，图书市场的日渐繁荣和阅读的日益多元化，我们
是需要多种作品排行榜图书的。但这些作品排行榜图书在其诞生过程中，光有编辑、作家、学者和书商的参与恐怕还不行，还需要重视各种媒体反馈的读者意见，才可望在编者与读者的良好互动中，尽可能地发现好的作品，或者说不遗漏优秀的作品，从而催生出令大多数人信服的作品排行榜。遗憾的是，事实并非如此。相反，许多作品排行榜图书的编选，完全变成了某些人随意玩弄的一种游戏。不仅绝大多数出版社可以自由介入，而且任何一个编选者都可以按照自己的意愿编选。其结果呢，在图书市场上，也就有了数十种乃至上百种形形色色的作品排行榜图书。文体涉及小说、散文、随笔、报告文学、传记文学、散文诗、诗歌、评论、杂文、寓言、童话、歌词、幽默等等，每一种文体又加以细分或细化，比如小说就可按其长短编选出某个年度的最佳长篇小说、最佳中篇小说、最佳短篇小说、最佳小小说等排行榜；按地域或区域又可编选出某个年度的大陆小说、港台小说、海外华文小说等排行榜；按写作手法或文本表现以及不同载体还能编选出某个年度的最佳科幻小说、最佳先锋小说、最佳写实小说、最佳网络小说等排行榜。可其实说白了，编选者和出版部门之所以能不厌其烦地玩这样的作品编选游戏，目的只有一个，那就是想利用一部分读者的好奇心乃至猎奇心，用所谓的“新鲜”来充分吸引他们的眼球。至于收入作品排行榜中的作品，可信度和公认性如何就另当别论了。
当作品排行榜的编选彻底放弃了应有的潜在规则，作品排行榜的图书也就注定无法真正赢得广大读者的持久亲近。毕竟理性的读者，并不是跟着作品排行榜的导引来选择阅读作品的。退一步讲，即便是那些愿意跟着作品排行榜来选择读物的读者，一旦发现所读到的排行榜作品其实只是“金玉其外”之时，自然会投之冷眼，弃之而去。而就作品排行榜图书的编选者来说，不论是一个人折腾也好，还是几个人一同合谋也罢，即便能“排行”出一些“另类”面孔的图书，但只要是一场人为的游戏，那么再多的“欢乐英雄”，都要迟早被无情终结。
