一个没有快乐，没有玩具，没有和谐的人情关系，甚至连梦想都没有的“玻璃间”，是对现实最好的隐喻。
早就知道童喜喜。记得四五年前，她的《嘭嘭嘭》就入围“小布老虎”丛书，作为一位儿童文学新人，那是很了不起的，而且那次她做了个令人惊讶又敬佩的决定，她把自己的稿费4.5万元全部捐赠给了贫困地区的失
2008年1月份，童喜喜露了一大手笔，一下子在中国少年儿童出版社出版了“幽默新幻想・嘭嘭嘭系列”四部：《玻璃间》《小小它》《嘭嘭嘭》《再见零》。四部作品语言通透流畅、叙述技巧非常娴熟，其幻想世界的建构也令人叹服。《玻璃间》这部小说应算很有代表性，它结合了儿童生活小说和儿童幻想小说的优点，既表现了成长，有儿童生活的现场感；也展现了幽默精神，让读者常会发自内心地微笑；同时还张扬了幻想力，把读者带入与现实迥然不同的世界。
《玻璃间》讲述的是两位儿童的故事，这两位儿童，一个叫单笑，一个叫童喜喜；单笑来自农村贫困家庭，而童喜喜是一个城市里家庭比较富裕的孩子。单笑之所以和童喜喜在一起，是缘于童喜喜父母的爱心，他们很愿意帮助那些贫困乡村的孩子，所以单笑就成了他们扶助的对象，他们把单笑接到自己的家里，让她像自己的孩子一样，享受城里的教育，享受城里孩子的阳光。单笑很聪明，也很有悟性，她也是内心很敏感的孩子，可以想象，单笑来到童喜喜的家，虽然她感受到了家庭的温暖，尤其是童喜喜的爸爸妈妈完全把她当作自己的孩子一样去爱护，去鼓励，但单笑的内心里总有一丝自卑，总有一种不安。因为她的到来，无形中使得童喜喜的父母亲增加了生活的负担，更令她担忧的是，童喜喜的爸爸妈妈喜欢把她和童喜喜进行对比――这无疑会逐渐地加大两个儿童之间的误会，而且会使两个孩子形成成长的对抗性关系。但作家很聪明，她的文笔没有停留于两个儿童在家庭中矛盾的加剧与化解的表现，而是通过历险性的经历，把两个儿童推入一种独立成长的生命空间，于是，在历险的故事中，在幻想性世界的建构中，两个儿童由一种对立的矛盾关系，走向了携手并肩、合作互进并互相理解的境界，真正成为亲如姊妹的关系。“玻璃间”就是这样一个媒介物，在小说里，她是作家通过想象力营造的意象，它内里的神秘力量把两个孩子引进了另一个世界，一个失去了梦想能力的世界，但两个孩子依靠自己的智慧和力量，战胜了种种阻力，最后从玻璃世界里走了出来，重新回到了现实世界。这看似一场梦，
但这场梦包含着儿童幻想小说的所有元素：历险的情节、勇敢的主题和梦想的实现。
作家以自己的才情赋予了《玻璃间》隐喻意义。单笑和童喜喜进入玻璃世界后，遇到了一个名叫“农农”的小孩子，农农生活在一个没有快乐，没有玩具，没有和谐的人情关系，甚至连梦想都没有的境况里，这个世界可以说是一个对童心世界进行摧残的世界。因此，单笑和童喜喜对“玻璃世界”的逃离，就是寻找童年，寻找梦想，寻找幸福与爱的过程。最后，她们如愿以偿，回到了充满爱的家里，重新得到了妈妈的拥抱与亲吻。这其实就隐喻着儿童的力量，而且预示着每一个儿童都是具有成长智慧的生命个体，他们有着天然向上的力量，他们有着成年人难以想象的主体性。
所以，《玻璃间》不是一般意义上的儿童幻想小说，而是经过了艺术提炼的成长小说。从《玻璃间》就可以看出来，童喜喜的儿童小说有了一个艺术的突破，她的儿童小说不但颠覆传统的幻想小说纯幻想叙事，而且也走出了一般儿童生活小说的纯现实描述。我想，儿童小说艺术在经过了几代人的经营之后，应该有更大胆的突破，而童喜喜在尝试，而且她也获得了成功。
“童喜喜・幽默新幻想”系列（全四册，《嘭嘭嘭》《再见零》、《小小它》、《玻璃间》），童喜喜著，中国少年儿童出版社2008年1月第一版，15.00元/册
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