富于个性又趋向博大

8月5日上午中国国家博物馆举办诗迪女士向国家博物馆捐赠绘画作品仪式。位于天安门广场东侧的中国国家博物馆是以历史性和艺术性并重，集收藏、研究、考古、展览于一体的综合性国家级博物馆，奥运召开之际，诗迪女士通过向国家博物馆捐赠个人代表作，来为这次全人类的盛会献礼。诗

腾欢2008

诗迪的作品是一种创作思路臻于成熟的范例，因为它们是独立自主的作品，是通过决定其独立自主的思想而完成的，而这一创作思路是作为绘画思想本身的最终沉淀来理解的。

实际上，在最近几年中，沿着一条“有文化修养的”路线发展起来的诗迪作品通过自身历史的对比和理顺深深扎根于自身传统的法则，才走上了非形象派的大道。在她的近作中，更突出地显示了这点。因此在发挥自己的各种才能以展开自己的绘画语言时，不会有任何疑问，也不会有不可靠性。按照我的看法，这是一名艺术家富于个性又趋向博大的征服。

但是就其作品的进化，还有她的近作，我们面临着抉择两难的局面，也就是她在当代艺术全景中的定位，即她在这个由经常是天才的试验。确实，像诗迪这样的艺术家的出现是与创作理念密不可分的技巧性艺术生命力的又一尝试，是由不断解读过去作为起点，朝着有待探索的种种新世界过渡的艺术生命力的又一尝试。鉴于其作品在质量上可以置身于国际艺术新贵的大雅之堂，为此对她的评价不能不是中国新绘画中最重要的代表之一。

诗迪在她的作品中使用一种能够与不同文化进行对话的公认而通用的语言，凭借一种远离踌躇或恐惧的对比能力来展开主题和发展跨国的文艺理念，而且在这方面深受鼓舞的是她的创作接连取得成功。

她具有开创未来，无疑是开创锦绣未来的全部实力和可靠把握。这正是因为她具有跨国对话的能力，另外，她还有重要的认可作为保证，而这些认可为其今后的光辉旅程立下了标记。

实际上，她对绘画材料应付自如的驾驭力和对色彩的感觉使她成为中国新绘画的最引人注目的保证之一，可以同国际上非形象派中最重要的主角一争高低。在那里，她的语言深深扎根于传统绘画之中，但是实际上，她通过向前的大步迈进，已经摆脱了地方主义的藩篱，将绘画投向了具有国际高水准的典范上。今天，埃米利奥・韦多瓦、萨姆・弗朗西斯和弗朗茨・克拉因的作品，还有与众不同的琼・米切尔都以某种方式同这些典范保持着密切的联系。

至于诗迪进行的探索、她的文艺观念、她的标记，还有她的作品以及一部分即便是以中国创作传统解读形式出现的合乎逻辑的继承作品，如果确有必要以某种方式来为她定位的话，我相信，人们能将她列入介于美国洒泼画派与欧洲非形象派之间的流派中。

我不知道是否存在有男性艺术和女性艺术之分，但是这样的分类时有所闻。按照我的看法，我相信只存在艺术本身，惟一能区分的是艺术的“好与坏”。诗迪是这一说法的生动见证，因为她的作品不是女性式的，而是没有性别差异的质量上乘的作品。人们可以完全名正言顺地将她的作品归纳到“好”的作品之中。不管怎么说，已臻成熟的诗迪作品是仍在成长中的作品。她从事绘画生涯的时间不长，所以一定还会有更多的东西有待向我们描绘，肯定还会有更多的作品让我们称奇叫好，年轻能使她沿着已经开辟的方向，而且正是怀着青春年华所固有的好奇心，尝试性和必不可少的潜意识去继续探索。这让我们感到欣慰，我们深信，她创作开始时的基础已经在那里证明着她自觉意识到工作的严肃性。

观看她的作品，我们受到它们生命力的鼓舞。这生命力也是艺术生命力本身，能使我们寄厚望于历史性的未来里程，我对此深信不疑，她将成为主角之一。