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记者出身的作家邱华栋从来就不乏爆料的“特异功能”，也有一些作品曾给他带来麻烦：1996年他出版了一部描写流浪艺术家的小说《城市战车》，结果一些流浪诗人和艺术家对号入座，2000年他的《正午的供词》出版，竟然有一家报纸以“张艺谋被预言杀妻后自杀”的大标题，说邱华栋影射了张艺谋、他妻子肖华和明星巩俐的关系，一时间炒得纷纷扬扬。而看完他的新作《教授》（长江文艺出版社），也未免让人浮想联翩。他把“城市战车”开入了校园，直击高校学术腐败，讽刺更为有力。他着力打造的“新阶层小说”已成为“与时俱进”地反应都市人生存状态的一面镜子，从各个角度反射欲望膨胀和精神浮躁的都市。
读书报：《教授》的叙述真真假假，虚虚实实，看的时候总能让人联想到身边的某些人。你如何处理真实与艺术之间的关系？不担心会有人对号入座吗？
邱华栋：因为你写一个当代题材的东西，描绘当下的生活，很难和真实发生在我们周围的事情完全隔离。不过，我想说的是，对号入座是特别让我感到烦恼的。我的小说和现实中的具体的人，其实是很遥远的，我写小说，主人公大部分是虚构的，一般都是高于生活的。但是，这本书，你说要是哪个经济学家或者教授非要对号入座，我也没办法。目前看，我还没有遇到这样的麻烦。
读书报：刘震云对你的作品评价，认真而中肯。他说你的作品“往里边塞的各领域各学科的知识也太多了。如果为了授业解惑，不如给我们开一个讲座”。你如何评价自己作品的这种风格？
邱华栋：他的评价很到位啊，他是我特别喜欢和景仰的当代作家。不过，“信息化的想象”恰恰是我追求的写作风格，就是将一个时代的风俗和信息，大面积地放到小说里，为以后的人们了解这个时代的生活面貌和习俗，提供一个脚注。我在读《金瓶梅》的时候发现，西门庆招待尊贵的客人的时候，你猜他喜欢请客人吃什么？吃鹅。吃鹅是西门庆招待重要客人的一道必须上的菜。这就是那个时代的一个信息。所以，小说在现代的信息社会中能够存在下去的理由，我觉得就是放进去一些非常丰富和专门化的信息。德国作家君特・格拉斯有一部小说叫做《比目鱼》，其中穿插了大量的菜谱，很多从不看小说的德国主妇疯狂地买这本书。因此，填充进当代社会的声光电色，是我有意识的追求。
读书报：小说中有大量的对话，是关于经济学问题的探讨和争论的，有些还用黑体色特别标出。这些深度问题和观点你是如何了解的，这么处理是想达到怎样的目的？
邱华栋：引发我写作这部小说的缘由，是我很注意当代一些经济学家的观点和生活状态，我觉得，现在的某些经济学家就像是现代社会的巫师一样，今天说房价要永远涨下去，明天说股市要跌到1000点，今天说中国经济可能崩溃，明天却说中国经济永远增长。而且，他们无论说什么，都有人信，都不会想，这些人是不是在为一些特殊的利益集团在服务？是不是在为跨国资本和民间资本说话？谁在为穷人说话？我在小说中，塑造了一个经济学教授的形象，目的就是想把一个现代社会的“巫师”的生存状态呈现出来。某些经济学家其实就是专业骗子。
读书报：你不但描写了五光十色的新时尚、新事物，更写出了这个时代平静的外表下所独有的混乱气息，披露了校园中的种种“学术”丑闻。你所做的努力，是想唤醒知识分子的反省和思考吗？
邱华栋：我想要表达我对这个时代的一种状态的描述。我的批判是有的，但是不是那么的激烈，就是说，我不是在写一部揭露学术腐败的书，也没有非常激烈地拷问主人公的道德问题，我主要是想呈现出主人公的处境，这种处境是时代的处境，是复杂的，是微妙的，我就想呈现出一种状态和存在。我觉得每个人都不容易，因此对每个人的存在都带有宽怀的感情来看，虽然，我也在隐秘地批判和表达着我对当代知识分子堕落的不满。但是人活在世，是很不容易的，因此，我对任何人都带有悲悯的情怀。但最重要的问题就是知识分子要有批判社会现实的能力，要有人道主义和人文精神，而不是去做一个特别专业的知道分子，和一些利益集团的代言人，丧失了道德底线，这样的知识分子在我们的生活中的确存在着。
读书报：写了这么多年，你觉得自己的写作呈现出一个怎样的特点？对自己的创作，你有什么规划吗？
邱华栋：我马上40岁了，感到很惶然啊。我的大部分小说，都是“与生命共时空”的文字，就是和我所经历的时代有着特别近距离的关系，写的大部分是改革开放30年中出现的一些新的人群和阶层，所以，可以说我一直是在写新人新事儿。比如，很多小说都是来源于生活经验和我对生活的观察。这其中，我的短篇小说《流水席》的写作完成，得益于一个叫黄柯的朋友，他具有传奇色彩，据说，他是经历了一次车祸而生存下来了，觉得自己的生命存在来自某种神秘的关照。后来，他就在北京望京地区自己的房间里开了一个很有名的流水席，整天接待朋友，朋友们谁来都可以吃，成了一个谈笑有鸿儒、往来无白丁在他家白吃白喝的地方。中央电视台10频道专门做了专题节目。比如去年过年，十多天他招待了3000人。我就去过好多次，曾经建议老黄把来过的各种艺术家按照门类，组织他们以流水席为题材创作不同门类的作品，一定好玩。我还答应自己也写一篇，于是，这篇小说就这样诞生了。但是，我从来没有问过老黄他当时是怎么遭遇车祸的，是在什么情况下遭遇车祸的，因此，这篇小说就完全是我本人的虚构和想象了。
再比如短篇小说《威胁总来自黑夜》的写作，来自于两个触发点，一个是，在我家附近，去年夏天的一天晚上忽然有警察抓那些建筑工地上看黄片的民工，结果，几个民工逃跑的时候，掉到粪池子里淹死了。这使我想到了民工的性生活压抑问题。还有就是一天晚上，在机场附近我们的班车坏了，冒雨步行穿越一片黑暗的空地时，一个黑影企图抢劫我，被我给打跑了，于是，我就写了《威胁总来自黑夜》。主要就是涉及到了现在贫富分化带来的一些社会问题。比如就在前些天，我看到北京一则新闻，清华大学一个年轻的女副教授就在自己家的楼道里面被抢劫杀害了。一开始，我就想把整篇小说写成一段，写成一个亡灵的叙述。
读书报：《教授》完成后，你自己觉得满意吗？
邱华栋：基本达到了我的预期。不过，我觉得应该在形式上再有些变化就好了，语言也不够更有特点。可能我向读者妥协了，希望写一部好读的书。
读书报：听说你的藏书甚多，大概有多少册？对于书，你是怎样的感觉？你本人走上创作的道路，主要是受谁的影响？读的最多的书是什么？
邱华栋：大概2、3万册的样子，读书是一种对话和凝视，特别好。我喜欢写作主要是受到了很多当代作家的影响。他们大部分在世，我十四五岁看他们的东西，觉得写眼前的生活，多么的好。我读的最多的是20世纪的西方小说，和明清时期的中国古代小说。建筑、美术、人文和历史书我也很多。
读书报：从事记者编辑的经历，对你的写作有何帮助和影响？
邱华栋：对我的写作帮助特别大。记者多么地敏感和快捷啊，记者生涯对于我走上现在的文学道路非常重要。我在《中华工商时报》工作了12年，学会了观察眼下迅速变化的中国社会，也一直秉有当年做记者时候的那种客观性和良知。我现在小说风格的形成，和我当记者多年养成的对信息的搜集也有密切的关系。
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