傻乐可能是出于无奈，也可能是出于无知。在前一种情况下，乐者明知不应该乐而找乐，目的是为了克服和化解无奈带来的焦虑和痛苦。在后一种情况下，乐者根本不明白自己的现实处境
90年代以来中国大众文化和娱乐艺术可以用傻乐概括之。无聊恶俗的搞笑节目，不触及现实问题的、一味拿弱势群体特别是农民开涮的小品、相声以及所谓的情景喜剧，都是傻乐的典型。有一位网友说得好：“中国的相声已经被消灭了，因为不允许讽刺。”除了自轻自贱还有轻贱那些可以轻贱的弱势群体、边缘群体，比如草根百姓甚至残疾人。
几乎所有小品（包括今年的《不差钱》）的嘲笑对象都是农民或农民工，原因不外乎这些人都是些可以放心大胆去糟践的弱势群体。他们全部被刻画成没有文化、势利眼、傻头傻脑还假装聪明的笨蛋（今年的《不差钱》中那位农民大叔居然把“艺术细胞”说成了“艺术细菌”，如此等等，这种低级无聊的“笑料”居然还获得了观众的满堂彩）。
情景喜剧的堕落也颇为说明问题。前几年流行的《我爱我家》是一部非常优秀的情景喜剧，之后真正有艺术生命力的情景喜剧几乎绝迹，取而代之的是媚俗无聊的傻乐作品《欢乐家庭》等等。《我爱我家》优秀就优秀在它对于官场文化进行了辛辣的讽刺。
我写这篇文章的目的不是要和娱乐文化生产者过不去，更不是和广大观众过不去。他们都有难以言说的苦衷。当然，我也是。
鲁迅先生说过，“悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。”我们的生活中不乏这样的悲剧和喜剧，而我们的艺术中既没有真正的悲剧也没有真正的喜剧，有的只是傻乐――傻并快乐着。
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