湖南省话剧团的新戏《水下村庄》，继进京演出后，又在湖南作
跨世纪演出。这部戏讲述的是六十年代，国家兴建水电站，必须要淹
没那座村庄，大队党支书柳耀堂毅然带领村民离乡背井，从世代栖息
的雾岭，长途迁徙到一片沼泽的贫瘠之地丝茅洲，把沉重的步犁再次
架在自己的双肩上。全剧没有任何豪言壮语，没有刻意编排的戏剧结
构，却充溢着魂牵梦萦的乡土情怀，弥漫着刻骨铭心的生命体验，质
朴感人。

　　剧作家陈健秋善于通过一个个真实的生活片断，以柳耀堂一家三
代为中心线，着力表现了那份如歌似泣的壮丽心境，越是平实、苦涩，
越显出崇高、珍贵。剧作家从祖孙三代为我们设置了三个视角。柳耀
堂是最具震撼力的主要形象，他知道个人与小集体的利益必须服从大
局，于是又骗又压带乡亲们离开家乡。到了丝茅洲，他率领大家在泥
沼里挣扎苦斗，还甘受羞辱，为去邻乡“讨米”偷吃豆饼的群众写几
十份检查。境况有了好转，他妻子迁来的那棵杏树竟然奇迹般地成活
了，迸发了一树绿芽，衍生出一片葱绿的生命之林。这段富有象征意
味的描写，分明是编导们讴歌中国农民忍辱负重、开天辟地的诗意之
笔。柳耀堂终于兴高采烈地喝到了儿子的喜酒，吐露出压抑多年的肺
腑之言，总觉得这辈子对乡亲们有还不清的歉疚，可惜的是他半截子
话还未说完，大堤决口，他毫不犹豫地跳入水中抢险，在儿子的新婚
之夜献出了生命。一个感人的农村基层干部的形象就这样原汁原味地
呈现在舞台上。

　　老爷子柳庆爹不愿搬迁，但到了泥沼地，却不怨天尤人，而是积
极耕作，形象忠厚而可亲。他享受到了水库发电的成果，坐在椅子上
看着电视节目，悄然地离开了人间，魂魄回到了雾岭故里，与老伴重
聚的话题却是停电和通电之间的欢欣。儿子柳湘涛毕竟是新一代，搬
迁时一把火烧着了房子，断绝了返乡的后路，与恋人依依惜别。后来，
他作为新任县委书记重回雾岭工作，见到昔日的恋人，她却依旧背篓
打草、旧衣苦妆，她甚至忘记了当年的那句赠言：“让我们牺牲这小
我，待来日在大我中重逢。”可谓恍若隔世，重逢的情景真出于观众
意外。农民们把世事沧桑都看作是寻常日子，这也许正是剧作家的点
寓之笔。

　　为现代文明建设作出牺牲的库区农民，多少年过去了，对他们的
壮举不求回报，甚至意识不到其价值所在，当全剧结束，柳耀堂的妻
儿和乡亲们重回故里祭拜祖宗时，我们深切感受到了他们这种可贵的
牺牲精神，即使走出剧场，还久久难忘。湖南省话剧团的新戏《水下
村庄》，继进京演出后，又在湖南作跨世纪演出。这部戏讲述的是六
十年代，国家兴建水电站，必须要淹没那座村庄，大队党支书柳耀堂
毅然带领村民离乡背井，从世代栖息的雾岭，长途迁徙到一片沼泽的
贫瘠之地丝茅洲，把沉重的步犁再次架在自己的双肩上。全剧没有任
何豪言壮语，没有刻意编排的戏剧结构，却充溢着魂牵梦萦的乡土情
怀，弥漫着刻骨铭心的生命体验，质朴感人。

　　剧作家陈健秋善于通过一个个真实的生活片断，以柳耀堂一家三
代为中心线，着力表现了那份如歌似泣的壮丽心境，越是平实、苦涩，
越显出崇高、珍贵。剧作家从祖孙三代为我们设置了三个视角。柳耀
堂是最具震撼力的主要形象，他知道个人与小集体的利益必须服从大
局，于是又骗又压带乡亲们离开家乡。到了丝茅洲，他率领大家在泥
沼里挣扎苦斗，还甘受羞辱，为去邻乡“讨米”偷吃豆饼的群众写几
十份检查。境况有了好转，他妻子迁来的那棵杏树竟然奇迹般地成活
了，迸发了一树绿芽，衍生出一片葱绿的生命之林。这段富有象征意
味的描写，分明是编导们讴歌中国农民忍辱负重、开天辟地的诗意之
笔。柳耀堂终于兴高采烈地喝到了儿子的喜酒，吐露出压抑多年的肺
腑之言，总觉得这辈子对乡亲们有还不清的歉疚，可惜的是他半截子
话还未说完，大堤决口，他毫不犹豫地跳入水中抢险，在儿子的新婚
之夜献出了生命。一个感人的农村基层干部的形象就这样原汁原味地
呈现在舞台上。

　　老爷子柳庆爹不愿搬迁，但到了泥沼地，却不怨天尤人，而是积
极耕作，形象忠厚而可亲。他享受到了水库发电的成果，坐在椅子上
看着电视节目，悄然地离开了人间，魂魄回到了雾岭故里，与老伴重
聚的话题却是停电和通电之间的欢欣。儿子柳湘涛毕竟是新一代，搬
迁时一把火烧着了房子，断绝了返乡的后路，与恋人依依惜别。后来，
他作为新任县委书记重回雾岭工作，见到昔日的恋人，她却依旧背篓
打草、旧衣苦妆，她甚至忘记了当年的那句赠言：“让我们牺牲这小
我，待来日在大我中重逢。”可谓恍若隔世，重逢的情景真出于观众
意外。农民们把世事沧桑都看作是寻常日子，这也许正是剧作家的点
寓之笔。