《鼓舞声声》（群舞一等奖）编导：高度
题目似有“痛定思痛”的味道，实则是“仿其意”而论。第六届全国舞蹈比赛刚刚落下帷幕就
评委审美取向的平均值
这是进入新世纪的首次全国比赛。参赛成员的数量之多，参赛地区的广泛性（囊括港、澳、台地区及海外华人），人力、物力的投入之大，专业观摩队伍和审美受众的关注度……比既往有明显的增升。评委结构实现了以“少壮派”为主体的转化，也值得称道。任何一次比赛过后，都会听到各种不同的声音，甚至个体评委对最后的结果也会产生诧异。本人以“顾问”身份比较超脱地接触了不少参赛者，对他（她）们的倾诉、批评甚至愤懑都能理解。不过，作为“过来人”，深知每次评奖结果都是某种评委结构的审美取向平均值的体现，很难满足处于不同“生态位”的参与者的期待值。公平的意义取决于每位评委的道德规范和比赛程度的合法性。此次比赛的“张榜名单”虽难免有“遗珠之憾”和个别“等级错位”，但评委是以极其认真的态度行使其独立判断的权力，每个环节的法定程序执行得严格有序，评选的基本导向是健康、积极的。
群舞阵容凸显新人闪亮登场
观赛的最大兴奋点是群舞的丰收：作品数量空前，进入决赛的地区涵盖面有明显拓展，某些边远地区有突破性进步，题材、体裁、样式、技法的多样化探索，映现于获金、银奖的大部分作品，闪烁着创造的灵性。
在拼盘式、制作型“大晚会”充斥舞台、荧屏（不否定高质量的大型歌舞存在），在重“大”轻“小”、热衷于“形象工程”的时风未得到明显遏制的情势下，赛场上凸显的群舞亮点，弥足珍贵。篇幅限定严格，精致度、完整性要求很高的小型舞蹈，比掺水无度、大而无当的晚会要难能得多。创作视角、选材及艺术呈现的独特性，群体阵容的默契感、表现力，都需要下一番真功夫。赛场上一支支表演队的真情投入和训练有素的形体演绎，显示着中国舞业薪尽火传。
事实上世界各顶级舞团的文化传统与艺术实力的标志，恰在其群体阵容（明星可特邀客座）。此次赛事，艺术院校或与之相结合的舞团，群舞优势更为突出。这不仅是舞蹈教育成果的体现，也隐含着体制与机制方面值得探讨的问题。尤其是号称“国家队”的中直院团须认真对待这形势逼人的“叫板”。
与群舞的丰收相比，独、双、三人舞的创作有些差距。但不少“生面孔”的闪亮登场（包括群舞中的领衔者），特别是地区性差距的缩小令人欣喜。可惜编导对演员才华的发挥，大都着力于技术呈现的层面，套用课堂技法充填舞蹈语言，致使艺术形象苍白、雷同化的作品不少。
呼唤先进文化的自觉
与上届舞赛相比较，有些“流行病”如：题材“边缘化”，表现手段“玩儿深沉”，“炒更型”改装，“大歌舞”片段小加工等等，仍混迹其中。这不足为怪，某些创作倾向的形成与蔓延时日已久，不可能在短期内彻底改观。盲目、蹩脚的仿制，取捷径的浮躁心理，抑制了对文化品位的追求；社会阅历的疏浅，生活基础的薄弱，艺术滋养的不足，自觉不自觉地沉迷于“小我”，于是在多样化的“容积”中，“怨妇”、“痴女”、“媚男”、“狂士”的呻吟、宣泄，消蚀着昂奋的生命情调，原本积极的题旨也搞得腻腻歪歪……
更值得关注的是民族舞蹈属性的淡化、异化、甚至是丑化（也包括极个别获奖作品）！比赛采用有别于“舞种分类”的“体裁分类”法，对不拘一格地运用语言，鼓励个性化创作，确有积极作用。但窃以为，提取民族舞蹈元素的创作型作品，应该尊重特定民族的审美基质和文化内涵。这绝非提倡亦步亦趋地固守原生形态，束缚创造意识，而是倡导在深入学习、继承、研究优质基因（不只是外部形态）的基础上，实践多样化发展。作者的心应该贴近赋予其创作灵性的民族文化源泉，而不是随手拈来，恣意作践；冒似“创新”，实则是廉价“引资”、粗暴嫁接；看似“吸引眼球”，实则是追求感官刺激。而举凡走这种路子的节目，大都把民族舞风格韵味中最吃功夫的精髓――节奏、呼吸、步伐、显要动作的流程特征以及身体各部位动静格局的时间差……一股脑地简化，使原本训练有素的表演者，也变得十足地“业余味儿”――假招子代替真功夫。这样的舞蹈可能有一定“市场”，假首饰未必不能招睐买主。此类倾向与上世纪中期，白人以“我族中心主义”对待有色人种文化的视角、态度很相像。现如今，发达国家反倒“觉悟”――慎重对待多元文化。热衷于“国际接轨”的舞界同行，是否真正了解世界文化发展潮流呢？譬如：发达国家对各类艺术严格区分层次、品位的做法，已约定俗成。拉斯维加斯色彩缤纷的“SHOW”，娱乐性、观赏性很强，却不能占领国家剧院、肯尼迪中心。窃以为，上述的有些节目，进歌舞厅炒更，到旅游景点助兴，或许无可苛责，却不应无顾及地占据主流文化的殿堂，在国际交流中派用场，更要慎重。
此外，不得不说的“题外话”是：鼓噪的“拉拉队”无助于比赛环境的保护和文化氛围的营造；国家级隆重颁奖的配乐，非得用美国音乐才“带劲”吗？
评奖的作用不可低估，但艺术作品恒久的生命力在于创造与质量。求新之路无尽头，驱动力的源泉是人的文化自觉。在建设面向现代化、面向世界、面向未来，民族的、科学的、大众的先进文化进程中，当代舞人任重道远，同志仍须努力！
第六届全国舞蹈比赛创作奖获奖名单
独舞创作一等奖：
《舞狮人》编导李福祥
《漠海孤雁》编导陈凯
《枫叶红时》编导杨笑阳
独舞创作二等奖：
《摩梭夜歌》编导高度
《赤壁怀古》编导赵小刚
《书韵》编导江靖戈
《绿带当风》编导佟睿睿
独舞创作三等奖：
《一个不能停留太久的地方》编导余粟力
《胭脂扣》编导张云峰
《翠狐》编导田露
《任逍遥》编导张元春
《大山彝人》编导郭田
双人舞创作一等奖：
《鸟仔》编导章东新冯蔚
《七步》编导田劲顾佩英
双人舞创作二等奖：
《灯》编导王成苏焕振
《太阳不是黑色》编导昕娜
《日子》编导史晶歆
双人舞创作三等奖：
《金子・虎子》编导马涛
《牛角梳》编导陶春
《鸣凤》编导何川
《哎…无奈》编导易杰纪家萱
三人舞创作一等奖：
《兄弟们》编导何川
三人舞创作二等奖：
《我的兄弟姐妹》编导吴庆东
三人舞创作三等奖：
《岁月》编导傅小青
《山坳里的男人》编导朱萍黄亦川
群舞创作一等奖：
《岁月如歌》编导李楠
《鼓舞声声》编导高度
《俏花旦》编导刘凌莉
《追潮》编导高骞闵锐
群舞创作二等奖：
《圈舞》编导李楠
《都市印象》编导范东凯
《海那边》编导郭峰种俐俐
《壮族大歌》编导李紫君刘滨
《天织女》编导苏冬梅
《小河淌水》编导章东新冯蔚
《石磨的歌》编导何川周全莉
《溜溜的康定溜溜的情》编导马东风
群舞创作三等奖：
《当代节奏》编导佟睿睿
《佤之祭》编导章东新冯蔚
《火》编导于晓雪
《恋舞彝山》编导王舸
《踩云彩》编导王佳敏梁芳郭玲何军
《从头再来》编导姚晓明
《美阿里》编导金英花
《中国红》编导姚晓明
《远古灯舞》编导美丽古力
《地道战》编导张丽娟洪烨
《吴侬软语》编导胡亚文
《布里亚特情韵》编导塔娜高娃索德米德
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