广东粤剧北方知音较少，因为听不懂。但前些日子粤剧名家倪惠英进京在北京大学礼堂演出新戏《花月影》、《睿王与庄妃》，却受到了大学生们的热烈欢迎，大学生们被剧中丝丝入扣的情节和美轮美奂的舞台效果所吸引。作为广州粤剧一团的团长和当家主演，倪惠英虽获得了包括中国戏剧梅花奖在内的诸多荣誉，但随着经济的发展，粤剧艺术却与全国许多戏曲剧种一样，走向式微，粤剧观众也是“一高（年龄）二低（收入与文化）”。为了改变这种状况，倪惠英开始创演新派粤剧《花月影》。这是一部讲述粤剧早期名伶的故事，那条红船载着名角杜采薇和她的伙伴们，她那曲折的命运和粤剧的发展经历，都给人深刻的印象。说它新，一是在人性的开掘上有新意。拿杜采薇与传统戏里的敫桂英相比，同样面对负心人，杜的胸怀显得宽阔，只要林园生诚心忏悔，她就理解了、宽容了，劝他不要死，要有意义地活下去，于是林园生上了红船。另一点是在审美形态上，《花月影》无论听觉、视觉，都有不少新颖动人之处。尤其是剧中的歌女群体，她们不是单纯的伴唱或伴舞，而是参加到了戏剧情境中去，杜采薇的悲欢离合，通过她们得到映衬、延伸、强化，成了演出中一道亮丽的“风景线”。因此很多专家都把这出戏看作是粤剧向现代化转型的一次比较成功的实验。
倪惠英有一副好嗓子，唱念做打俱佳，但她从不刻意炫耀技巧，她的艺术形象总是于细腻朴实处最见动人。更为难得的是，倪惠英不仅是个表演艺术家，也是粤剧发展战略的思考者和实验者。
粤剧《花月影》剧照
粤剧《睿王与庄妃》剧照
粤剧名家倪惠英
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