用中国传统书法艺术将一个“廉”字描绘成一幅出神入化的包公京剧脸谱，这种独特的立意和构思，着实让人惊叹。这幅作品前不久在北京市纪委组织的“五好一创”廉政文化作品征集中获得优秀作品奖。它的作者就是中年李建春是一个很有创意的人，也是一个非常勤奋且善于探索的人。众所周知，篆书难记、难写、难学。因此，三千多年的中国书法史，工书法者不计其数，擅篆书者却寥若晨星。李建春却知难而进，主攻篆书，令我十分敬佩。李建春自幼喜好翰墨，为了提高书法技艺，他除了虚心向当代名家学艺外，还苦啃书本，多方涉猎，借助《中国书法史鉴》、《玉箸篆意》、《说文解字》、《细说汉字》、《细说偏旁部首》等书籍，跨越千年与先人对话，深入了解中国书画史的发展脉络，探索古文字的奥秘。他作大篆，取《盂鼎》方笔之势，借《散氏盘》圆笔之趣，融《毛公鼎》之章法，形成圆融厚重、古朴雄浑之风格，劲直如矢，弯曲如弓，笔势跌宕奔放，苍枯遒劲，金石之气跃然纸上。他作小篆，则以“二李”为宗，师承邓石如之风范，用笔圆转自如，柔中有刚。特别是借助象形字的造型美和他自己丰富的想象力，对线条、结构、章法、意境进行艺术化处理，将行草特有的飘逸和飞白融入到小篆起转承合的书写变化中，把秦小篆严厉沉重的面孔描绘得笑容可掬，一派自由清新的书写气息，逐步向审美主体亲近，激发起观赏者无穷的审美遐思和视觉享受。
创意和创新是书法创作的灵魂，深厚的文化底蕴是滋养书法的源泉。李建春深知其中三昧。他自命其居室为“三修斋”，即修身、修心、修德，希望通过长期练书法，将传统文化融入到书法创作中，达到陶冶情操、修炼人生的目的。他就是凭着对书法艺术的不懈追求和弘扬祖国传统文化的热心，30多年临池不辍，使他的大小篆书法，既高古深雅又蕴含着强烈的时代感，流露出他探索、勤奋、严谨、朴实的人格魅力。
