刘家科是一位作家，也是书法家。我与刘家科虽未谋面，但他勤于著述，又擅书法，这使我非常敬重。他的散文集《乡村记忆》，把华北平原上一个小村昨天的
因此，我们可以说，书法之为艺，确乎其难也。如果说一位作家可以虚构故事，帮文字“煽情”；如果说一位画家可以用色彩来“藏拙”和“说谎”；那么，书法家只能在黑与白构建的世界里寻求自己的表演舞台，在点线之中求得性情的自由。书法，简直就是宣纸上的芭蕾。书为心画，书法在本质上是一个人心灵的流淌，它取决于书法家的内心生活质量和扎实的基本功。刘家科的成功，恰在他身处官场却不求闻达，不为经济大潮所左右，并能在闹中取静，繁中求简，忙中求闲，始终坚守一颗宁静的心来对待生活和艺术。不哗众取宠，不追风媚俗，书风真实、坦荡、质朴、淡然、亲切、精彩，和他的文学作品形成统一的风格。读其书法作品，会感到一股静气扑面而来，在笔墨的安澜之下有着情感的波涛汹涌。他的书法以行草见长，取法欧柳，尊崇二王，甚至隐约可见黄庭坚、赵孟?、文徵明、王文治等人的身影，然而又是属于他自己的独抒性灵之作。从用笔上看，他擅施中锋圆笔，兼以方折、圭角，故能圆而不滑，柔中带刚，于静中求动，灵活多变，宕荡多姿。尤其是在随心所欲的书写之中，能自觉把握行笔速度的缓急和提按的轻重，其顺逆转折之变无不体现出一定的节奏和韵律；字与字之间的牵连、映带、穿插、呼应、避就关系，促成了总体气势的连贯和丰满；而点画之间的参差、错落、疏密、偏侧、欹斜，又体现出细节的精微和灵妙。其小幅书作，或如静湖涟漪，或如清溪越滩，整幅字宛如一群活泼可爱的禽鸟和鱼虫。其大幅书作，又如同长河奔涌，一泻千里，从中分明可以看出他激情奔放时的不可遏止，甚至是其喜怒之情的尽情宣泄。
多年来在我们的书法作品中呈现出一种浮躁之气、狂怪之气、萎靡之气，虽非主流，却破坏力很大。加之媒体不切实际的炒作和理论家不无偏执的误导，使这些“非书法”作品获誉多多。这正应了宋人戴复古的诗句“近日不闻秋鹤唳，乱蝉无数噪斜阳”。相反，像刘家科这样根植于传统文化而又充盈着文静之气、清新之气、朗润之气的书法作品，却往往被误读、冷遇，一如山中寒梅之“寂寞开无主”。刘家科的书法，一扫书坛的颓败积习，正本清源，回归传统，又充满赏心悦目的现代气息，因而有着迫切的现实意义。
