最近国家话剧院又一次把现代世界名剧《物理学家》搬上首都舞台，引起观众的广泛兴趣和思考。
《物理学家》是享誉世界的瑞士剧作家迪伦马特最负盛名的两出代表作之一，与《老妇还乡》齐名。剧情自然是虚构的：
虽然迪伦马特有时强调创作出于“一瞬间的癫狂”，但他对这个戏的酝酿至少在十年以上。最早的激发当推“奥本海默案件”。奥氏被称为美国的“原子弹之父”，第一颗原子弹爆炸后，引起他的良心追问。故1947年，当美国政府任命他制造氢弹的任务时，他拒绝了！还有就是1955年爱因斯坦等人的和平宣言，这是人类良知的又一次闪光。再有就是1956年迪伦马特读到一本阐述核威力的畅销书《比1000个太阳还亮――原子弹研究者的命运》，引起他巨大的震动。这种种事件的刺激和积累，使他决心以形象的手段和戏剧的形式发出呼吁，唤起人类良知。至于《物理学家》以疯人院为题材，这也是由于他在1950年体验生活的结果。
在艺术表现上，必须领悟两个重要术语：悖谬和怪诞。迪伦马特和某些其他现代文学高手一样，善于将这个哲学概念变成美学手段。你看在《物》剧中，科学本来是造福于人类的，如今它变成对人类的威胁；科学家不蹲疯人院，整个世界就要变成一座疯人院；“博士小姐”原来以其特有的清醒面对三位科学家的癫疯，后来却是三位清醒的科学家惊看“博士小姐”的疯狂，如此等等。怪诞是把正常的事物加以歪曲，使其变得滑稽可笑，取得令人惊异的效果。迪伦马特把这种艺术表现手段视为“一种风格的极致”和诀窍：科学家们不合逻辑的疯言疯语是为语言的怪诞；身份高贵的“博士小姐”却是个驼背老处女，则是形象的怪诞；当过“世界举重冠军”的护士却被病人勒死，那是情理的怪诞……美学家桑塔耶纳认为：怪诞的运用“在于重新创造”，这种创造“背离了自然的可能性，而不是背离了内在的可能性。然而，正是内在的可能性构成这些创造的真正魅力”。
尽管26岁的导演王剑男在二度创作中对迪氏的艺术能把握到这个程度殊为不易，但是总的说，中国戏剧艺术家对“怪诞”这一风格还不太适应，不善于夸张，引笑的意识较弱，包括这次《物》剧的演出。例如“博士小姐”的背应该更驼一些，使她美丽的脸蛋与她丑陋的驼背形成更强烈的反差，以便让它显得更加可笑；再如，物理学家们疯疯癫癫的状貌还可以夸张得更厉害些。迪伦马特明确说过：“一出戏没有笑的东西我是忍受不了的！”因此，如果在“笑”这一点上能琢磨出更多的名堂来，相信《物》剧下一轮的演出定会更上一层楼。
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