聪慧的张海懂得思维定式具有积极与消极的两重性，懂得稳定性与寻找新鲜感的一致性，懂得从大处博观与从小处求精的辩证关系，他善于通过广泛学习总结经验，再返回到实践中锻炼出实际提高书法水平的能力。我与张海接触中感到他从不迫促、紧张，倒是
――沈鹏《创造力的实现》
张海近十几年在行草书上的探索是颇为成功的，其成就甚至可以说不在隶书之下。但就我所看到的评论，似感未能完全切中肯綮。在一些人眼中的张海是理性人物，少言寡语，不苟言笑，其实他是一个充满激情的人。他在谈到自己创作草书时说：“热血沸腾，思绪奔腾，笔随意转，行当于行，止当于止，自觉一任感情的澎湃，笔下自然多姿多态，生气勃发。”这种关于创作心态的描述，可谓之草书创作的宣言书，也是一位真正的书法艺术家所应具备的最佳心理状态。
――周俊杰《海纳百川》
张海的书法表现着强烈的时代感，其艺术风格是健美，是阳刚大度之美，与时下一些作品以奇巧取胜或以病态为美者形成鲜明反差。张海书法展示着一种明朗的情调和健康的创作心态，其表现出的美是沐海而出的朝阳，而不是如火的骄阳，是阳光下秀发的青松，而不是盘郁的古松，更不是杨柳依依。这种美的情调使人愉悦，使人开朗。
――李刚田《张海书法艺术访谈》
我在2004年2月致张海先生的一封信中，曾谈到对其篆书的感受：“先生气弘学深，超诣独见，故出手便高，即如不多作之篆书，品位不在隶书之下，以拙见或意在隶书之上，风神洒落，超绝尘土。”的确，张海先生的篆书，积数十年学养功力，自应有不俗表现，故体端势阔，用笔老辣，疏密得宜，舒卷自如；笔墨洒脱，表于浓淡枯湿变化之中，意古境新，见于瘦蛟蟠树伸屈之外。此可以横幅《雅俗共赏》对联《拓石?金》诸作为鉴赏文本，证之吾言不谬。
――李庶民《斫轮同扁运斤希郢》
张海先生的篆书，往往以隶书出之，有写意之妙，让人大开眼界。除全面扎实的工夫之外，其用笔的灵活多变，心到笔到而法度严谨的用笔，令人叹服。从张海先生笔下流淌出的笔情墨韵不但深合古法，且又颇具现代审美意识，浓、淡、干、湿、枯、润在作品中表现得淋漓尽致，犹如一首交响曲，在指挥家的指挥棒下，个个抑扬顿挫，极具奇妙，统一又不失特色，充分显示了张海先生驾驭笔墨的高超技艺。
――张建才《学不辞广艺不厌精》
笔者以为张海先生行草书可以“清新明快”四字作大致的概括。张海先生书法无论正、草、隶、篆，跨越数十春秋，始终不失一个“清”字―笔法清新明快，从不拖泥带水；不喜欢做作，不故弄玄虚；他喜用长锋硬毫，借笔锋良好弹性，把胸中之气，通过纯熟的技巧，一一清晰传于纸上。先生书法之结字、布势也是清清朗朗，一派刚毅正直之气，一种落落大家风范，没有迂腐寒敛之气，没有扭捏做作之态。其书法之体势变幻多端，但其所以变，出于自然，韵味纯真，清正典雅。
――黄君《清新明快爽心入神》
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