董宏猷的《“好大胆”和“好小胆”》（湖北少儿出版社）是一部洋溢着童心、童趣、童情和充满着细致的关爱的长篇儿童小说，它以纯正、典雅的文学的本真的面貌呈现在我们的面前，给当下热衷于浅阅读的孩子们带来了一个典型的形象。它写的是一个叫佳佳的小男孩和父亲一起到神农架旅游时发生的惊心动魄的历险故事。而“
小说的前奏会给我们带来一个错觉，因为作者风趣幽默叙述已经把我们带进了幽默小说的漩涡之中。但是，当我们发现父亲带儿子来到神农架的时候，幽默的味道就渐渐淡化了，代之而起的是佳佳的好奇之心，尽管童言稚语仍有幽默的元素，可是已经和开始那种让人忍俊不禁的幽默感不能相提并论了。在此，我们不能不佩服作者创作态度的严谨，环境的改变必然会带来人物性格的变化，这也就是我们老生常谈的典型环境和典型人物，很可惜，现在浅阅读的小说中很少能够体现出作家的严谨的创作态度的。佳佳所熟悉所依赖的环境和人物都发生了重大变化，所以他的行为和心理都会发生明显的变化。一，妈妈不在身边，他想念妈妈。二，爸爸照顾佳佳的饮食起居，笨手笨脚，更让佳佳想念妈妈。三，环境陌生，佳佳充满好奇，比如说隔壁的野人叔叔，还有新结识的伙伴豹虎子。
随着故事的发展，我们会发现佳佳和豹虎子这一对朋友矛盾和冲突高潮迭起，难以沟通难以交流，原因是二者出身的环境不同，受到的教育不同，这几乎是两种教育两种文化两种文明在碰撞，很好笑的是同一个事件，在二人身上却会得到不同的结论。在城里长大的佳佳不能理解山里长大的豹虎子的善意，豹虎子也不能理解自己的善意为何被佳佳拒绝和指责。这不仅仅是儿童世界里面存在的问题了，在成人的世界里，城乡文明所带来的差异同样存在着巨大的沟通和理解上的障碍。从这里，我们就能理解英国作家刘易斯所指出的差异所在了，他说：“成人文学和儿童文学没有什么区别，只是儿童文学要比成人文学写得好些。”这种理论只存在于优秀的经典的儿童文学作品之中，我们所看到的大多数儿童文学并不具备这样的特点。大概，儿童文学被成人作家视为小儿科的理由就在于此。
董宏猷是个有豪侠之气的作家，才情横溢，而作品一般说来写得也颇有力度和厚度。当我们看到他对儿童那种细致入微的洞察和体贴，对儿童语言惟妙惟肖地进行驾驭的时候，我们很难能够和他这个长着大胡子的男人联系起来。可他收放自如的叙事能力又让我们看到他的另一面，既激情澎湃，又严谨节制。从某种意义上说，我都愿意把这本小说当作一支乐曲。作品一会儿热烈，一会儿沉郁，一会儿舒缓，一会儿柔和。它充分展示了作者精湛的叙事能力和深厚的文学底蕴。这本小说把科幻、幽默、童话、历险、抒情的各种特点都融合进了这本小说之中，它是一道丰盛的精神大餐。
一个人能这样写小说，我们就可以把他称之为儿童世界里的守望者了。
