《我爱你，中国》开创了一种全新的叙述范式：以时代的走向为经，以人的感受为纬，还原历史，用细节说话。这样一来，就有了很强的现场感，每个观众都会情不自禁地融入历史，
《我爱你，中国》的所谓用“细节”说话，首先是摒弃了教科书语言和报章语言，而是让历史的亲历、亲闻、亲见者作“我”的言说――
人民为什么能欢喜若狂地欢迎新中国的成立？沈从文说，是新的国家，让中国人“恢复了正常人的面部表情”。从八大胡同走出来的老北京人也说，“旧社会让人变成鬼，新社会让鬼变成人。”第一个五年计划期间，人民群众为什么焕发出那么大的建设激情？纺织工人说，新中国让普通人成为国家的主人，工人与机器之间，不是役使的关系，而是情感的关系，劳动能带来幸福，能带来光荣。让人感受到，新中国让每一位成员的劳动与创造的愿望，都能最大限度的满足和实现，个人的命运和国家的命脉是融在一起的。于是，“学好本领，建设祖国”，就成了人民群众自觉的人生担当。
《我爱你，中国》的用“细节”说话，呈现出的另一个特点，就是人性的视角、温暖的叙事――
在开国大典的天安门城楼上，除了那庄严宣告的画面外，第一次出现了毛泽东像普通人一样微笑的一个文献镜头，让人感到，他喊出的“人民万岁”，正是他内心的声音。北京火车站上，宋庆龄乘坐的火车进站后，毛泽东急切地迎上前的身影，直让人感到，共产党的和平建国，绝非一种政治姿态，而是真诚的选择。欢送留苏学生的宴会上，周恩来和每个女生跳舞，并询问她们有何困难，张奇虹说没有困难，只是老母亲不能亲自照料了。这只是一句随意的应答，连张奇虹本人都很快就忘记了，但她的母亲却每月都收到了人民政府给与的生活补贴。这在留苏学生中激起了荡漾的心潮，他们甚至产生了对祖国的负债感，只有用刻苦的学习、毫无保留地奉献，才能得到心灵的安妥。这就不难理解，为什么经历了特殊的历史磨难，广大人民群众，对党和国家依旧爱之深切，因为相互之间有一种由来已久的情感关系，有一种共同成长、成熟的关系，国家经历曲折，个人承受苦难，感同身受，责无旁贷。
《我爱你，中国》的成功，得益于剧组全新的创作理念。总撰稿人祝勇是大历史散文写作的代表性人物。近年来，他对中国的历史脉络、历史事件、历史人物，进行了深刻的考量。他发现了“细节”往往在历史发展中起决定作用，因此，他用文学的叙述，使蒙尘的“细节”熠熠闪光，营造出可触可感的历史“现场”。该剧的编导人员大多都是年轻人，思想解放，锐意求新，大胆运用新的文献资料，并以人为本，追踪拍摄了大量的历史“三亲”人物，保证了历史“现场”的复原，做到了历史情景的成功再现。
综观《我爱你，中国》全剧，叙事风格完整统一，在艺术上几近完美。她的叙事氛围，温润、温煦、温暖、温馨，深深吸引了观众，使其始终融入其中，不忍离去。于是，对历史的回顾，不再是冰冷而空洞的“注视”，而是情感的交流和人性的体验。以至于每个章节都有催人泪下之处，观赏的过程，就是一次爱党、爱国、爱社会主义的情感洗礼。
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