熟悉李维康已经很久了，从《蝶恋花》中的杨开慧；从《四郎探
母》中体贴人意的公主；从电视剧《四世同堂》中贤惠温顺的长孙媳
妇。亲眼见到李维康是在20世纪末的一天，灵秀的眼睛、开朗的笑声。
中年的李维康依旧风采。

　　1948年就进戏曲学校学习的李维康得益于名师的指点。“那时我
们是祖国的花朵！”李维康自豪地说。在学生时代，李维康有幸成为
戏校尖子，并得到了经常去怀仁堂为领导人演出的机会。文革中，李
维康也感到了无奈的绝望。

　　对艺术的执着和奉献一直鼓励着李维康。她说，“艺无止境，每
演出一个人物，都瞑思苦想让观众喜欢，每走一步都要分析得给观众
留下点什么”。排演《蝶恋花》之前，她和同事到湖南体验生活，花
了一个月的时间深切地体会到杨开慧对百姓的和善、对主席的忠诚、
对家庭的贤惠。演出时，李维康字字句句带着真情。

　　李维康始终坚持传统戏、现代戏、新编历史戏并重的“三并举”。
在学好、演好传统，融汇贯通各派艺术的基础上，她和同事们经过缜
密的考虑，将《秦香莲》、《宝莲灯》等传统剧目进行了改编。她自
己也汲取了四大名旦的精华，形成了自己的风格。在京剧最不景气的
时候，她做了许多尝试，如使用电声音乐为京剧伴奏，拍摄京剧MTV；
尝试用编钟等古乐器为京剧伴奏。