薄伽丘在《十日谈》中说巴杜奇带着儿子上山修行，儿子18岁才第一次下山进城。结果，儿子最感兴趣的不是金碧辉煌的宫殿，也不是琳琅满目的商品，而是城里美丽的姑娘。巴杜奇骗儿子说那些都是“绿鹅”，儿子却说：“亲爱的爸爸，让我带一只绿鹅回去吧！”
无独有偶，清人袁枚在《续子不语》中有一则《沙弥思老虎》，也是讲一个自幼进山的小和尚，一日被老僧带下山，见一妙龄少女，小和尚问这是什么，老僧怕其被惑，便说这是吃人老虎，人近必遭其噬，尸骨无存。回来后老僧问小和尚：“今日所见之物，心上想他不想？”小和尚说：“一切物都不想，只想那吃人的老虎，心上总舍她不得。”
什么东西，封闭的时间长了，必然会产生开放时的强烈刺激与反差。而有些新的东西流行久了，则又会产生一种新的封闭与定势。对有些现代的高科技手段，有时过分地依赖下去，反而会不知不觉地人为地形成一种自我封闭。像许多人痴迷的“网恋”，虚拟的情人，常常与现实大相径庭，以至于一旦回到现实中后，竟会像小和尚初识“绿鹅”和“老虎”一样，觉得现实中的人才真正鲜活可信。
当通俗、摇滚、先锋音乐铺天盖地，流行音乐的“天王”、“歌后”霸满金曲榜首之时，实际上是在乐坛潜移默化地导致了一场文化的现代封闭，以至于“世界三大男高音”演唱会要在中国北京举办时，门票竟高达2000美元！经历了漫漫通俗音乐的荒漠之旅，人们就像刚下山的小沙弥，对来自异域的美声“绿鹅”产生了莫大的兴趣。
中国的影坛，也从来没有像今天这样三千佳丽、充满脂粉气。现代的化妆美容术，可以造就无数个“大众美女”，但恰恰是这些只凭漂亮脸蛋，却缺乏个性的“美人坯子”，形成了一定程度上的演艺封闭。还是老谋子独具慧眼，他选了一个小村姑魏敏芝，虽然其貌不扬甚至土得掉渣儿，但她那“天然去雕饰”的真情出演，却让观众看到了一只久违的“绿鹅”。
尽管有人评论李亚鹏演的《笑傲江湖》是“笑傲浆糊”，但至少可以说明，《笑傲江湖》中的大侠令狐冲，并没有一个绝对的封闭定式，每个人心中都有自己想象中的大侠神韵和侠骨英姿。迄今为止，《笑傲江湖》的版本已有无数个，李连杰演的令狐冲凌厉刚猛但略乏深沉；周润发演的令狐冲虽然至情至性却略显忧郁；任贤齐演的令狐冲冷峻有余而至情不足；马景涛演的令狐冲过于煽情而少有大气；吕颂贤演的令狐冲虽英姿飒爽却带点娘娘腔……观众仁者见仁，智者见智，没有封闭和定势，也就没有久渴遇甘霖般的“绿鹅”和“老虎”，百花得以齐放、百家得以争鸣，这才像是一个繁花似锦、万紫千红的春天！
