吓人是一种艺术，是一种声势与心理相结合的艺术，尤其是那种先抑后扬的吓人艺术，比平铺直叙更具悬念。
三国时期的赤壁之战，曹操的83万大军，让诸葛亮渲染、烘托到了150万，把孙权吓得“面如死灰”。后来，诸葛亮为了联吴抗曹的需要，话锋一转，把曹操的实力说成是区区20几万人，且“鞍马劳顿，不习水战”。又把孙权从绝望的境地上拉了回来，重振了抗曹的信心和勇气。诸葛亮的吓人艺术，是驾轻就熟地运用了先造势、后去势的技巧，恰似毛主席过去分析的那样，纸老虎看上去是气势汹汹、势不可挡的，其实呢，别被它表面的气势吓倒了，实际它是色厉而内荏。
影视剧中的恐怖片，运用的也是这种悬念艺术。它最拿手的吓人艺术不是强烈恐怖的感官刺激，而是制造悬念，让你产生一步步逼近的心理恐惧。俗话说，最吓人的，不是别人吓唬你，而是自己吓自己。在一个阴森破落的古堡里，吸血的蝙蝠飞来飞去，风把城堡的破门吹得“嘎嘎”作响，一片漆黑的夜里，借着阴冷的月光，你突然发现一面残破的镜子，战战兢兢地照上去，妈呀，居然不是你自己！这一下便魂出天外。其实，待到惊魂落定，你静下心来再照照那面镜子，镜中分明就是你自己！原来是你心中疑生的鬼魅，令你失魂落魄、扭曲变形的。所以，看恐怖片，就是一场心理战线的攻坚战，导演制造悬念让你入戏，就是要诱敌深入，彻底击溃你自我设置的心理防线。但有一招最灵，在最恐惧、最可怕的一刻，突然，不知哪位观众身上带的大哥大铃声响了，于是，如梦初醒，似从地狱拔出深陷的双脚，一下子大家都解脱了，所剩余的，只是咚咚心跳的余悸，也许只有此刻，才算是吓人吓得恰到好处。
