除了为爱痴狂，日韩剧中的很多女人少有别的爱好、兴趣和生活，男人就是她们的全部。最后如果剧中女性终于能打动男性走上婚姻殿堂，她周围所有亲人和朋友都会激动得比中了头彩还高兴。而结婚后的女人则往往变成了婚姻中心甘情愿的保姆。
我国内地影视剧中的女性形象近年来也集体堕落，妇女们大量退居家庭、后宫和青楼。女性的容貌和身体成了所有的资本，一旦青春不再就成了一无是处的弃妇。
《橘子红了》实际描写的就是3个女人围绕一个男人的故事，所有努力纠缠都是为了得到男人的宠爱；《大宅门》中，白景琦的4位妻妾围绕他争风吃醋、刀光剑影；电影《横空出世》里，与丈夫一同留学归来的妻子，按说也是高级知识分子，可面对粗暴无理的男人，居然像个没文化的童养媳，战战兢兢、诚惶诚恐，随时准备奉上景仰的一脸天真和激动的泪水。
此外，当前社会上一些中年人的婚姻触礁本是一个复杂的社会问题，竟被影视作品共同地变成中年女性家庭地位危机，描写的全是中年女性年老色衰，进入被弃期。
而在银屏歧视的背后隐藏着许多社会问题。据最新的一项调查表明，与前几年相比，知识女性的自信开始出现大幅度的滑坡。与10年前同样的调查相比，对于“男人以社会为主，女人以家庭为主”的支持率，男、女性分别上升了9.2和6.8个百分点；对于“干得好不如嫁得好”的说法，女性支持率达到36.4％。
对女性形象的歪曲同样使男性迷失，使男性无法正确认识自己的另一半的情感需求与生活态度。剧中大部分男性都高高在上，拥有无上的权力与能力，这给实际生活中的男性无形中增加了压力。而且由于对现实生活中的女性缺乏正确认识，在面对女上司、女领导时，无法产生正确的心态。
（《中国商报》2002.4.23）
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