作品质量有所提高 连续两届担任大赛评委的侯耀文认为，今年相声在作品质量上有了提高：“今年参赛作品有1005个，比去年多了一倍，所以不少好作品就来了，特别是很难把握的讽刺型作品的比例明显增多，而且在语言运用、分寸把握上非常好，既符合央视的播出，又达到了相声讽刺的基本功效。今年还有一个提高是参赛演员阵容年轻。”作为本次大赛评委之一的姜昆，在谈到这次大奖赛时也赞声连连：“本届参赛演员的才艺水平很让人钦佩，不仅说、学、逗、唱俱佳，在其他技能上也各有专长，魔术、画画甚至还有对老艺人的模仿，这是很多老相声演员都不具备的。”圈内有人就此赛事预言，相声已走出了低谷和冬天，2003年将是相声年。（《江南时报》2003.1.4）
还需在语言上下功夫 这次相声大赛也有不足。侯耀文指出：“单看某些参赛演员的才艺展示似乎很精彩，但和整个段子衔接得非常牵强，这不仅没有增加作品的感染力，反而削弱了相声艺术的魅力。”他强调：“在相声‘说、学、逗、唱’四个基本功里头，‘说’是最重要的。如果一个演员不在追求语言的生动上多下功夫，仅仅靠搭花架子博取掌声和笑声的话，他就永远不会成为相声艺术家。”
创作还不尽如人意 虽然本届比赛不再空缺“最佳作品奖”，但这些并未能掩盖相声创作不尽如人意的真实面貌。曲艺作家丁润洪说：“绝大部分作品内容空洞、‘包袱’太少。如《糊涂的爱》立意于反腐倡廉，角度适合于相声，但题材有点沉重了，难免让人产生小马拉大车的感觉了；《调个儿》看上去不伦不类，作品主题不鲜明，人物刻画模糊，有些语言还难登大雅之堂；《大话神奇》越演越累，无法让观众轻松……”专家建议创作人员在思考学习的同时，还要深入生活积累素材，在提高语言艺术的智慧、风趣上多下功夫，而不要仅仅靠表演的包装。（《文汇报》2003.1.6江胜信文）
