他说，第一，就作者来说，写短篇不挣钱，写长篇最不济发个五千册一万册，拿百分之十的版税；再赶上有影视机构看上，版权一卖，作者可能就“发”了。因此，我们的长篇出版几乎到泛滥的程度，每年出版长篇居然近千部。就是写中篇，也有被改编成影视的可能。惟独短篇，辛辛苦苦，万把字，拿个几百块钱，费力不讨好。这种形势下，作者自然会被长篇市场拉走。第二，短篇有难度。一个短篇，篇幅有限，却要求作者螺丝壳里做道场，要简洁，要完整，要有力，要深刻，要丰富，要谋篇布局，要语言句句讲究等等。不少作家就不愿意接受这种考验，或自认为短篇的训练已经完成，而不再对短篇有兴趣。第三，过去媒体不发达，于是短篇小说的功能之一就是迅速快捷地反映现实，多写短篇可以看作是时代对一个作家的要求。现在此功能已被大量资讯传媒所分割，靠短篇反映现实就时效性来说迫切性已经不是很大。少数致力于写短篇的作家，更多的是出于自身对短篇这一体裁的迷恋。
评论家洪治纲也认为，作为一种叙事艺术，短篇小说无论是在语言、结构还是意蕴的传达上，都有着较中长篇小说更为苛刻的要求，它需要高超的艺术智性才能驾驭，而我们的一些作家却有意无意放弃了这种艺术追求。
（《文艺报》2003.1.18）
