为标榜自己的“专业”头衔，他们不仅把“广大观众”排斥到专业之外，而且把“专门吃电影饭”的人们也划在“专业”之外。
最认这一标榜和划分的地方是法国，于是，在那里所谓专业评论“界”诞生了，有几个领军人物成了说了最算的权威。他们指点江山，创造“话语”，树立标准，造就“语境”。他们以自己造就的“语境”为标准，不仅著书立说培养门生而且大大传播其道，于是那种依这些“语境”而生的电影作品（不是产品），在法国会得到很高甚至最高的评价与褒奖。于是，更多希望得到专业好评的吃电影饭的后来者大追其道，一个有趣而可悲的故事在法国出现了——由于法国专业影评界在法国、在全世界的影响越来越大，电影故乡法国的广大电影观众，逐步变得越来越爱看美国电影了！而美国电影是被法国影评界斥为“最没有艺术内涵的银幕垃圾”的。
美式的电影评论与法国截然不同。在美国，评价影评人水平、权威度的标准，是看哪一位影评人事前对影片票房的估计更接近最后的统计。因此，在美国所有吃电影饭的人们都会千方百计调动一切手段和聪明才智生产观众爱看的电影产品。这种理念造成的结果是全世界爱看美国电影的观众越来越多。（《北京日报》2003.3.30）
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