电影《夜宴》给我的感觉是:前半部分拖沓，后半部分进入正题，不过人物毫无光彩；台词偶而能有莎士比亚的神韵,但总体看来极其不连贯；更让人惊讶的是,电影的起承转合完全没有铺垫,一向会讲故事的冯小刚像是心不在焉,又有点像害怕电影不够厚重,在一些不必要的细节上极尽铺张之能事。连镜头语言也毫无个性，不中不西。
有张艺谋、陈凯歌在前,再没有人会去苛求冯小刚。从《英雄》开始,所谓国际投资注入,同时意味着风险加大,要照顾方方面面的市场,妥协势必更多。
大导演们一致认为，拍给外国人看的中国大片,一是要武侠片种的,所以打斗要多,不管剧情需要不需要,外国人认同中国功夫。
二是要古装的,于是就有秦朝的故事,有五代十国的故事,也有生造出来的时空。在影像里更多的是一些小县城,现代的中国、城市化的中国,在西方视角为主流的电影世界似乎根本没有市场。可是,日本的小津安二郎讲的就是现代的日本,表现城市化进程中现代人的心理矛盾，照样万古流芳。要抛开主流社会的认同,要放下走在风口浪尖的欲望，始终保持真我风采,不争一时之名利,从来都是很难的。
三是要压抑的主题,符合西方人对东方人的总体认识。编剧和剧中人最好统统都有抑郁症。《英雄》中莫名其妙超时代的“天下”,《无极》中不可逆转的“命运”，《夜宴》中已经讲了几千年的“欲望”,都是事先设置了一个宏大的主题,压得剧中人神经兮兮,也让观众不知所以。但中国人难道都有抑郁症吗？难道心怀欣喜就是浅薄,而压抑灰暗就是表现了真正深层次的人性？(《中国妇女报》9.18)
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